新鸿书院以助力弘扬传统国粹为宗旨，通过琴棋书画等课程的学习，让现代人重新认识和学习民族之瑰宝。书院更是以“志于道，据于德，依于仁，游于艺”为办学理念，延请老师，以艺修道，养身，明志！同时，书院针对不同年龄段学员的特点，依托专业的师资教研力量，设置了古筝、围棋、书法、国画等课程，课程学习的设置由浅及深，利用传统教学方法的并引入多媒体和互联网互动式教学，让广大学员全方位浸泡式学习技艺，也可以在国艺造诣上有所精进。
画山水画的技法有哪些
山水画全程中国山水画，主要以山川河流等自然景观为主，形成于魏晋南北朝时期，主要分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等画法风格。而本文主要讲解画山水画的技法有哪些？
山水画基础技法一：执笔方法
初学者，首先要懂得执笔，姿势正确才能达到运笔用墨自如，应注意下几点：
其一，笔正：笔正则锋正，骨法用笔以中锋为本。
其二，指实：手指执笔要牢实有力，要灵活不要执死。
其三，掌虚：手指执笔，不要握紧，指要离开手掌，掌心是空的，以便运笔自如。
其四，悬腕、悬肘：指大面积的运笔要悬腕或悬肘，才可以笔随心运，力贯全局。
山水画基础技法二：中锋与侧锋用笔
中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀；侧锋笔锋在墨线边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快时慢、时轻时重，其效果毛涩、拙朴变化丰富。
山水画基础技法三：顺锋与逆锋用笔
顺锋：一般指笔锋的运行和笔杆的倾斜方面一致，其效果光洁、挺拔。
逆锋：笔锋逆行（也就是说和习惯的运笔方向相反），其效果干涩、稚拙。
山水画基础技法四：聚锋与散锋用笔
聚锋：是指笔锋拢在一起，成单一笔锋。
散锋：指笔锋散开，成多锋状（又称开花锋），其效果枯涩而多变化。
勾：以线造型。是工笔、写意画法主要手法之一，比较起来工笔画用的更多一些。同时，“勾”又往往与“染”结合表现一些特定的内容，如人物的脸、手，以及花卉的勾染等，勾有时也同“皴”结合。工笔的勾，以中锋为主，要求工整、严谨，近似书法中的楷书；写意的勾，则比较随意，要生动活泼，以侧锋结合中锋，有时也用散锋，近似书法中的草书。
皴：是一种与勾紧密结合的辅助方法，工笔和写意均常用。大体上分为点状皴类、面妆皴类和线状皴类。无论哪种皴法均需见笔触，用笔要有变化，可用中锋、侧锋，也可用用聚锋和散锋，但效果不可太光，以毛涩为佳。
擦：笔触不清楚的叫擦。擦是皴工序的继续，是皴的一个补充，其目的是让画面效果更加浑厚。皴和擦的区别在于：前者见笔触，后者不见笔触。一般作画时擦不单独使用，可以和皴交替使用。但实际上往往很难将这两个程序分开。
点：是以面造型的表现手法，写意画使用比较普遍，工笔画中也有没骨点染的方法。工笔的点和染是分不开的，因此叫“点染”。写意画的点法要强调用笔方法和见笔触。写意的点法要从实际出发，可以藏锋、可以露锋，可以侧锋，也可以散锋，无论哪种方法都要见笔触，不可含混不清。
染：是加强画面效果的又一种方法。工笔写意均用，但工笔画用的多一点。染可分为勾染、烘染两种。烘染是对物像轮廓所作的一种明暗效果的补充，另外还有分染、罩染、碰染等。写意画的染一般都是和皴、点结合进行，如皴染、点染，是一种见笔触的染法。一般的渲染方法有湿染（先在被染处上一层水）和干染两种，而干染的笔触效果更容易保留下来，使画面更具张力。
温馨提示：
