西风残照，汉家陵阙（李白《忆秦娥》） 弱柳从风疑举袂，丛兰溢露似沾巾。
独坐亦含颦（刘禹锡《忆江南》） 楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时（刘禹锡《潇湘神》） 山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游（白居易《忆江南》） 思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。
月明人倚楼（白居易《长相思》） 时节欲黄昏，无聊独倚门（温庭筠《菩萨蛮》） 过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲（温庭筠《梦江南》） 未老莫还乡，还乡须断肠（韦庄《菩萨蛮》） 妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞（韦庄《思帝乡》） 残月脸边明，别泪临清晓（牛希济《生查子》） 语已多，情未了。
回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》） 枕前发尽千般愿，要休且待青山烂（敦煌词） 欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里（敦煌词） 暗里回眸深属意。遗双翠。
骑象背人先过水（李旬《南乡子》） 日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦（冯延巳《鹊踏枝》） 多少泪珠何限恨，倚阑干（李景《摊破浣溪沙》） 剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头（李煜《乌夜啼》） 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流（李煜《虞美人》） 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间（李煜《浪淘沙》） 奴为出来难，教君恣意怜。（李煜《菩萨蛮》） 别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。空持罗带，回首恨依依。
（李煜《临江仙》） 换我心，为你心，始知相忆深（顾夐《诉衷情》） 绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断（钱惟演《玉楼春》） 昔年多病厌芳樽，今日芳樽惟恐浅（钱惟演《玉楼春》） 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪（范仲淹《苏木遮》） 年年今夜，月华如练，长是人千里（范仲淹《御街行》） 愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避（范仲淹《御街行》） 送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省（张先《天仙子》） 无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊（晏殊《浣溪沙》） 明月不知离恨苦，斜光到晓穿朱户（晏殊《蝶恋花》） 欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处（晏殊《蝶恋花》） 生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁《玉楼春》） 雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去（欧阳修《蝶恋花》） 离愁渐行渐无穷，迢迢不断如春水（欧阳修《踏莎行》） 寸寸柔肠，盈盈粉泪（欧阳修《踏莎行》） 笙歌散进游人去，始觉春空（欧阳修《采桑子》） 聚散若匆匆，此恨无穷。
今年花胜去年红，可惜明年花更好，知于谁同。（欧阳修《浪淘沙》） 才始送春归，又送君归去。
若到江南赶上春，千万留春住（王观《卜算子》） 落花人独立，微雨燕双飞（晏几道《临江仙》） 今宵剩把颍钢照，有恐相逢似梦中（晏几道《鹧鸪天》） 残睡觉来人又晚，难忘，便是无情也断肠（晏几道《南乡子》） 两鬓可怜青，只为相思老（晏几道《生查子》） 不肯画堂朱户，春风自在杨花（王安国《清平乐》） 十年生死两茫茫，不思量，自难忘（苏轼《江城子》） 小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行（苏轼《江城子》） 细看来，不是杨花，点点是离人泪（苏轼《水龙吟》） 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷（苏轼《卜算子》） 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草（苏轼《蝶恋花》） 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼（苏轼《蝶恋花》） 人生弹指事成空，断魂惆怅无寻处（李之仪《踏莎行》） 思量只有梦来去，更不怕，江拦住（黄庭坚《望江东》） 最关情漏声正永，暗断肠花影偷移（晁元礼《绿头鸭》） 人强健，青尊素影，长愿相随（晁元礼《绿头鸭》） 叹好梦，一一无凭，怅掩金花坐凝目（晁元礼《雨霖铃》） 别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅（晁元礼《雨霖铃》） 梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华（秦观《望海潮》） 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮（秦观《鹊桥仙》） 韶华不为少年留，恨悠悠，几时休（秦观《江城子》） 便做春江都是泪，流不尽，许多愁（秦观《江城子》） 此去何时见也？襟袖上空惹啼痕（秦观《满庭芳》） 豆蔻梢头旧恨，十年梦屈指堪惊（秦观《满庭芳》） 无奈云沉雨散。
凭阑干，东风泪眼（王诜《忆故人》） 断送一生憔悴，只消几个黄昏（赵令峙《清平乐》） 试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨（贺铸《青玉案》） 原上草，露初唏，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣（贺铸《鹧鸪天》） 留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎（柳永《雨霖铃》） 多情自古伤离别，更那堪冷落青秋节（柳永《雨霖铃》） 此去经年，应是良晨好景虚设。便纵有千钟风情，更与何人说（柳永《雨霖铃》） 一曲阳关，断肠声尽，独自凭栏桡（柳永《少年游》） 早知恁么。
悔当初，不把雕鞍锁（柳永《定风波》） 草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。（柳永《蝶恋花》） 衣带渐宽终不毁，为伊消得人憔悴。
（柳。
诗词愁语话秋月
不知是文人都多愁善感，还是人常在多愁善感时为文，在中国古典诗词中很少见到欢愉喜善的作品，即使有也不是具有很强的艺术感染力，而那些使人深受感染的作品往往都是愁思穷苦之词。中国古代诗人也好将“愁”字入诗，在中国古诗词中含有“愁”字的诗词不胜枚举，如“愁如塞月恨边云”，“百年愁里过”，“吴山点点愁”“无愁不到心”，“新月与烟愁”，“明日黄花蝶也愁”，几乎无处不可用“愁”。
文人可能是多愁的，几乎所有的文人都具有愁思，也善以愁入诗，李白的作品中将“愁”字入的诗就有一百多首，“白发三千丈，缘愁似个长。”“望海令人愁”，“坐愁红颜老”，杜甫、白居易的诗中的“愁”字就数量上更有甚于李白，豁达的苏轼的诗词中也不乏“愁“字，其它的诗人也不胜枚举。
古代诗人将愁思寄予最多的是秋与月，这已形成了一个文化，中国的传统节日“元宵节”与“中秋节”就是赏月的节日，也是华夏儿女团聚的节日、乡思的节日，是诗的节日。中国人将秋和月与愁思联系在一起，形成了一个特殊的文化氛围，伤秋、怀月都是愁的引申含义，中国人将秋与月赋予了更多的愁思，使人们在思乡、怀人时都习惯望月倾吐，出现了很多的望月思乡、怀人的优秀作品，像《静夜思》就是李白对月思乡，《水调歌头（明月几时有）》是苏轼的怀人之作，这些作品都具有极强的艺术感染力。千百年来形成的这个文化，使中国人对秋与月有着特殊的情感和审美意趣。
秋的萧瑟凄凉的审美特征很容易与人的愁苦之思产生共鸣，秋风惨淡、秋雨凄凉这些秋的特征不就人愁思时的心情写照吗？
“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。
助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声？
罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。”
秋是容易引起人神思的季节，秋除了具有萧瑟凄凉的特征外还具有明朗高清的内涵，身处豪华落尽，真淳毕现的秋日，也不乏诗人的豪放：
“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。”
秋的萧瑟、清朗的特征使中国历史上产生许多感秋伤秋的诗，这些诗即伤感又大气，像豪放词风的先驱范仲淹的《渔家傲（塞下秋来风景异）》：
“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”
“羌管悠悠霜满地”表现了秋的凄凉惨淡，“将军白发征夫泪”表现了人的愁思悲苦，但这些在“千嶂里，长烟落日孤城闭”大的环境下又显得气魄阔大雄浑，边塞之风浓厚，即使伤感也是壮士的伤感、男子汉的伤感，是直面困难的旅思愁怀。
秋即萧瑟凄凉又明朗高清，是望月赏月的季节，所以秋与月是常常联系在一起的。
“秋风入窗里，罗帐起飘扬。仰头看明月，寄情千里光。”秋高气爽、夜静风清，一个人寂寞地躺在床上，一阵秋风吹来，吹起了罗帐，也吹起了思绪，诗人仰头看到一轮明月，想起了思念的人，他此时也在看着明月想着我吗？
“海上生明月，天涯共此时。情人遥怨夜，竟夕起相思。”
月圆月缺的那轮明月寄托了人多少离愁与相思，中国人对月有着特殊情怀，对月也赋予更多的情思，优秀的咏月诗歌数不胜数，一首《春江花月夜》迷倒了多少文人，又有多少人在《水调歌头（明月几时有）》中神思、明达。“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。”寂寞的李后主缓缓登上西楼，见到的只是一弯残月，那是怎样的孤独与离愁，引起了诗人多少遐想、多少回忆？是否想起了他那别时容易见时难的无限江山？“露从今夜白，月是故乡明。”那月又寄托了多少离人乡思与相思！“月上柳梢头，人约黄昏后。”那月寄托了人们多少梦想与期待！
“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。”
皎皎空中的那轮孤月她具有的是怎样的气质啊！孤独、寂寞、明静、旷达，像宁静的淑女，又像淡泊的君子，千百年来静静地看着人世间的变化、悲欢离合。
楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时（刘禹锡《潇湘神》）
山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游（白居易《忆江南》）
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼（白居易《长相思》）
时节欲黄昏，无聊独倚门（温庭筠《菩萨蛮》）
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白频洲（温庭筠《梦江南》）
未老莫还乡，还乡须断肠（韦庄《菩萨蛮》）
妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞（韦庄《思帝乡》）
残月脸边明，别泪临清晓（牛希济《生查子》）
语已多，情未了。回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草（牛希济《生查子》）
枕前发尽千般愿，要休且待青山烂（敦煌词）
欲他征夫早归来，腾身却放我向青云里（敦煌词）
暗里回眸深属意。遗双翠。骑象背人先过水（李旬《南乡子》）
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦（冯延巳《鹊踏枝》）
多少泪珠何限恨，倚阑干（李景《摊破浣溪沙》）
剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头（李煜《乌夜啼》）
可怜新月为谁好，无数晚山相对愁 （宋·王安石）
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁 （宋·李清照）
白发三千丈，缘愁似个长 （唐·李白）
今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁 （唐·罗陷）
年年不带看花眼，不是愁中即病中 （宋·杨万里）
这次第，怎一个“愁”字了得 （宋·李清照）
而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休 （宋·辛弃疾）
远路不须愁日暮，老年终自望河清 （明·顾炎武）
人生愁恨何能免，销魂独我情何限 （五代·李煜）
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁 （唐·崔颢）
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁 （宋·秦观）
三分春色二分愁，更一分风雨 （宋·叶清臣）
山暝听猿愁，沧江急夜流 （唐·孟浩然）
何处合成愁，离人心上秋 （宋·吴文英）
两脚踏翻尘世路，一肩担尽古今愁 （清·通州诗丐）
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂 （唐·杜甫）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁 （唐·李白）
春愁难遣强看山，往事心惊泪欲潸，四百万人同一哭，去年今日割台湾 （清·丘逢甲）
是他春带愁来，春归何处，却不解带将愁去 （宋·辛弃疾）
便做春江都是泪，流不尽，许多愁 （宋·秦观）
酒入愁肠，化作相思泪 （宋·范仲淹）
酒到醒时愁复来，书堪咀处味逾久 （清·陶十璜）
酒是治愁药，书是引睡媒 （宋·陆游）
莫愁前路无知己，天下谁人不识君 （唐·高适）
鸿雁不堪愁里听 （唐·李颀）
萋萋芳草春云乱，愁在夕阳中 （元·张可久）
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流 （五代·李煜）
1、明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。（范仲淹《苏幕遮》）
2、离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。（欧阳修《踏莎行》）
3、便做春江都是泪，流不尽，许多愁。（秦观《江城子》）
4、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》）
5、闲愁最苦，休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。（辛弃疾《摸鱼儿》）
6、何处合成愁？离人心上秋。（吴文英《唐多令》）
7、一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。（蒋春霖《柳梢青》）
8、问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜《虞美人》）
9、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（李煜《乌夜啼》）
10、离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜《清平乐》）
11、只恐双溪舴艋舟，载不动，几多愁。（李清照《武陵春》）
12、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。（柳永《蝶恋花》）
13、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷《一剪梅》）
14、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！（辛弃疾《丑奴儿》）
15、胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东！（李煜《乌夜啼》）
16、自在飞花轻似梦， 无边丝雨细如愁。（秦观《浣溪沙》）
这两句诗说明了时间的延续，故人别去，已是明月高悬。诗人在景物描写中，从时空两方面抒写“离人悲”，前者写离别之难，后者写别后之悲，诗中写的是离人之悲，却将目光转向莽莽宇宙、孤台明月，是典型的意象诗。
该句出自南朝齐文学家、书法家张融所写的五言绝句《别诗》。
原文：白云山上尽，清风松下歇。欲识离人悲，孤台见明月。
白话文释义：白云在山上云卷云舒，太阳将尽，白云也将要消散了，伴着清风，在松树下歇息。如果想要了解送别之人的悲伤，站在这孤寂的亭台仰望着高悬的明月。
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1，作品赏析
张融这首抒写离情别绪的诗，乍看上去似平平淡淡，而细味之，个中又有一番浓情深意。
四句诗，有三句写景。“白云”、“清风”、“松”、“明月”，这都是形容六朝隐士们隐居之所的清隽、超绝。这三句不仅仅是自然景物的客观描绘，而且其中寓含了别者与送别者的隐士身份以及隐士风度。
三句诗还为我们描绘了山中隐士送别的清绝空间。头两句一个“上”字一个“下”字，把空中的白云与地上的苍松联在一起，又以“清风”把二者完整地融为一体。明月高挂，铺银洒玉，山中景物异常明澈、空阔、静谧。这种景物一经第三句点化，送别人的惆怅之情便跃然纸上。
白云、清风、苍松、明月在六朝，已不单纯是自然景物，也是当时时代思潮的形象体现。因此，我们说这首诗不仅绘景抒情，而且是写人。
2，作者简介
张融（444~497）中国南朝齐文学家、书法家。字思光，一名少子。吴郡（今江苏苏州）人。出身世族，宋会稽太守畅子。弱冠知名。初仕宋为封溪令。后举秀才，对策中第，为仪曹郎。以故免官，复摄祠部、仓部二曹。又被萧道成辟为太傅掾、迁中书郎。
入齐，为长沙王萧晃镇军，竟陵王萧子良征北谘议，并领记室，司徒从事中郎。官至黄门郎，太子中庶子，司徒左长史，世称“张长史”。
张融在清谈、佛学、书法等方面都有很深的造诣。尤其是他特立独行的个性、诙谐幽默的语言、机敏善辩 的口才及风姿飘逸的名士风范对后世影响很大。
有一次，齐高帝萧道成召见他，他很晚才到。萧道成问他为什么迟到，他说自己见皇帝好像是从地上升往天空，所以快不起来，说得萧道成龙颜大悦。
张融擅长草书，常常以此得意。萧道成对他说，你的书法很有骨力，可惜没有二王（王羲之、王献之）的笔法。张融说：“别可惜我的书法没有二王的笔法，您要可惜二王没有我的笔法。”
张融代表作《海赋》与晋人张华《海赋》并为名作。融作《海赋》，意在超过张华，赋中颇有构思奇特之语。另存诗5首，其中《别诗》情景交融，最具特色。
《隋书·经籍志》著录《张融集》27卷，又有《玉海集》10卷，《大泽集》10卷，《金波集》60卷，均佚。明代张溥辑有《张长史集》，收入《汉魏六朝百三家集》。
参考资料来源：百度百科—张融
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