"春城无处不飞花，寒食东风御柳斜."诗人立足高远，视野宽阔，全城景物，尽在望中."春城"一语，高度凝炼而华美."春"是自然节候，城是人间都邑，这两者的结合，呈现出无限美好的景观."无处不飞花"，是诗人抓住的典型画面.春意浓郁，笼罩全城.诗人不说"处处飞花"，因为那只流于一般性的概括，而说是"无处不飞花"，这双重否定的句式极大加强了肯定的语气，有效地烘托出全城皆已沉浸于浓郁春意之中的盛况.诗人不说"无处不开花"，而说"无处不飞花"，除了"飞"字的动态强烈，有助于表现春天的勃然生机外，还说明了诗人在描写时序时措辞是何等精密."飞花"，就是落花随风飞舞.这是典型的暮春景色.不说"落花"而说"飞花"，这是明写花而暗写风.一个"飞"字，蕴意深远.由此我们可以充分体会到诗人炼字的功夫.可以毫不夸张地说，这首诗能传诵千古，主要是其中的警句"春城无处不飞花"，而这一句诗中最能耀人眼目者，就在一个"飞"字.。
意思是：暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。夜色降临，宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚的家里。
出处：《寒食》是唐代诗人韩翃创作的一首七绝。
全诗如下：
春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。
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该诗的艺术成就，主要有两点：一是思绪绵密，结构严谨。诗作仅四句，但多有转折。从内容看，由写景物转入咏礼俗；从空间看，由皇城转入御苑，又由皇宫转入权贵门第；从时间看，由白天转入日暮；从感情看，由平和转为庄重。如此等等，不一而足。
这多重转折，使得本诗尺幅兴风、盆水生波，在简短的篇幅中跌宕起伏，引人寻味。《唐诗笺注》对此作有评述：“首句逗出寒食，次句以御柳斜三字引线，下汉宫传蜡烛便不突。”二是用字精妙，准确传神。
如“飞”字、“斜”字、“传”字、“散”字，不仅本身不可移换，而且相互照应。徐增《而庵说唐诗》对此有细微的评述：“不飞花，飞字窥作者之意。初欲用开字，开字不妙，故用飞字。开字呆，飞字灵，与下句风字有情。
东字与春字有情，柳字与花字有情，御字与宫字有情，斜字与飞字有情，蜡烛字与日暮字有情，烟字与风字有情，青（轻）字与柳字有情，五侯字与汉字有情，散字与传字有情，寒食二字又装叠得妙。其用心细密，如一匹蜀锦，无一丝跳梭，真正能手。”
开头一句“春城无处不飞花”。“春城”指春天里的都城长安。“飞花”即花瓣纷纷飘落，点明暮春季节。“无处不”，用双重否定构成肯定，进而写出整个长安柳絮飞舞，落红无数的迷人春景。第二句“寒食东风御柳斜”是写皇宫园林中的风光。“御柳”是指御苑里的柳树。当时风俗寒食日折柳插门，清明这天皇帝还要降旨取榆柳之火赏赐近臣，以示恩宠。所以诗人在无限的春光中特地剪取随东风飘拂的“御柳”。
诗的前两句写的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今，实指唐朝的皇宫。“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。这两句是说寒食节这天家家都不能生火点灯，但皇宫却例外，天还没黑，宫里就忙着分送蜡烛，除了皇宫，贵近宠臣也可得到这份恩典。诗中用“传”与“散”生动地画出了一幅夜晚走马传烛图，使人如见蜡烛之光，如闻轻烟之味。读到这里我们就会联想到“只许州官放火，不许百姓点灯”这句俗语，从而更好地领会诗歌的主题。
这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，读者还是能了解诗的主题的。
寒 食 唐·韩翃 春城无处不飞花， 寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛， 轻烟散入五侯家。《寒食》诗的前两句写的是白昼，后两句则是写夜晚：“日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。”
“日暮”就是傍晚。“汉宫”是借古讽今，实指唐朝的皇宫。
“五侯”一般指东汉时，同日封侯的五个宦官。这里借汉喻唐，暗指中唐以来受皇帝宠幸、专权跋扈的宦官。
《寒食》是一首讽刺诗，这首诗善于选取典型的题材，引用贴切的典故对宦官得宠专权的腐败现象进行讽刺。虽然写得很含蓄，但有了历史典故的暗示，和中唐社会情况的印证，说明了当时朝廷的腐败，体现出了诗人对当时朝廷的忧心忡忡。
译文 暮春的长安城里漫天舞着杨花，寒食节东风吹斜了宫中的柳树。黄昏开始宫里颂赐新蜡烛，率先飘进五大侯爵的宫里。
寒 食 孟云卿 二月江南花满枝， 他乡寒食远堪悲. 贫居往往无烟火， 不独明朝为子推. 孟云卿天宝年间科场失意后，曾流寓荆州一带，过着极为贫困的生活.就在这样的飘泊流寓生活中的一个寒食节前夕，他写下了这首绝句. 寒食节在冬至后一百零五天，当春二月.由于江南气候温暖，二月已花满枝头.诗的首句描写物候，兼点时令.一个“满”字，传达出江南之春给人的繁花竞丽的感觉.这样触景起情，颇觉自然.与这种良辰美景相配的本该是赏心乐事，第二句却出人意外地写出了“堪悲”.作者乃关西人，远游江南，独在他乡，身为异客；寒食佳节，倍思亲人，不由悲从中来.加之，这里的“寒食”二字，除了指节令之外，还暗含少食、无食之意，一语双关，因此“他乡寒食”也就更其可悲了. 诗中常见的是以哀景写哀情，即陪衬的艺术手法.而此诗在写“他乡寒食远堪悲”前却描绘出“二月江南花满枝”的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是“花近高楼伤客心”，乐景只能倍增其哀.恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量. 下联承上句“寒食”而写到断火.寒食禁火的习俗，相传为的是纪念春秋时贤者介子推.在这个节日里，人们多外出游春，吃现成食物.野外无烟，空气分外清新，景物尤为鲜丽可爱.这种特殊的节日风物与气氛会给人以新鲜愉快的感受，而对于古代贤者的追思还会更使诗人墨客逸兴遄飞，形于歌咏.历来咏寒食诗就很不少，而此诗作者却发人所未发，由“堪悲”二字，引发出贫居寒食与众不同的感受来.寒食“无烟火”是为纪念子推相沿而成的风俗，而贫居“无烟火”却是为生活所迫的结果.对于富人来说，一朝“断炊”，意味着佳节的快乐；而对于贫家来说，“往往”断炊，包含着多少难堪的辛酸！作者巧妙地把二者联系起来，以“不独”二字轻轻一点，就揭示出当时的社会本质，寄寓着深切的不平.其艺术构思是别致的.将貌似相同而实具本质差异的事物对比写出，这也是一种反衬手法. 此诗借咏“寒食”写寒士的辛酸，却并不在“贫”字上大作文章.试看晚唐张友正《寒食日献郡守》：“入门堪笑复堪怜，三径苔荒一钓船.惭愧四邻教断火，不知厨里久无烟”，就其从寒食断火逗起贫居无烟、借题发挥而言，艺术构思显有因袭孟诗的痕迹.然而，它言贫之意太切，清点了一番家产不算，刚说“堪笑”、“堪怜”，又道“惭愧”；说罢“断火”，又说“无烟”.不但词芜句累，且嫌做作，感人反不深.远不如孟云卿此诗，虽写一种悲痛的现实，语气却幽默诙谐.其三、四两句似乎是作者自嘲：世人都在为明朝寒食准备熄火，以纪念先贤；可象我这样清贫的寒士，天天过着“寒食”生涯，反倒不必格外费心呢.这种幽默诙谐，是一种苦笑，似轻描淡写，却涉笔成趣，传达出一种攫住人心的悲哀.这说明诗忌刻露过火，贵含蓄耐味.而此诗也正由于命意新颖，构思巧妙，特别是恰当运用反衬手法，亦谐亦庄，耐人咀嚼，才使它成为难以数计的寒食诗中不可多得的佳作.。
二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲.贫居往往无烟火，不独明朝为子推.是 孟云卿天宝年间科场失意后，曾流寓荆州一带，过着极为贫困的生活.就在这样的飘泊流寓生活中的一个寒食节前夕，他写下了这首绝句.那么寒食节的来历是什么呢？我们来一起探讨下. 于寒食节的起源有不同说法.民间流传最广的说法是为了纪念春秋时期晋国的介子推. 春秋时代，晋国公子重耳逃亡在外，生活艰苦，跟随他的介子推不惜从自己的腿上割下一块肉让他充饥.后来，重耳回到晋国，做了国君（即晋文公〕，封赏有功之臣.唯独介子推拒绝接受封赏.他带母亲隐居绵山，不肯出来.晋文公无计可施，只好放火烧山，逼其下山.谁知介子推母-子宁愿被烧死也不肯出来.为了纪念介子推，晋文公下令将绵山改名为介山，并修庙立碑.同时，还下令在介子推遇难的这一天，“寒食禁火”，举国上下不许烧火煮食，只能吃干粮和冷食. 古代的人们都非常崇敬介子推的气节，“寒食禁火”的习俗，被后人流传下来，形成了寒食节这个特殊的纪念节日.。
寒食
韩翎
春城无处不飞花，
寒食东风御柳斜。
日暮汉宫传蜡烛，
寒食：古代的一个传统节日，在清明节的一两天.古人从这一天起三天不生火做饭，所以叫寒食.
[译文] 暮春时候长安处处飘絮又飞花，寒食节日风吹皇家花园柳枝斜.夜色降临宫里忙着传蜡烛，袅袅炊烟散入王侯贵戚家.
[作品赏析] 这是一首描绘寒食节景象的诗.诗歌首先描写春天时长安城的景象：暮春临近，全城处处花絮纷飞，表现出浓厚的春天气息.然后再从这无限风光中摄取一道风景来进行具体描写：寒食节里，东风吹过，皇家花园的柳枝随风飘拂.接着又将笔墨集中到王宫中的一个特殊景观：夜幕降临，普天之下，家家禁火.但宫廷里却正忙着传递蜡烛.诗篇从白天到夜晚，但重点在夜晚
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