徐志摩 〖再别康桥〗 〖偶然〗 〖我等候你〗闻一多 〖幻中之邂逅〗 〖孤雁〗 〖死水〗李金发 〖夜之歌〗 〖爱憎〗 〖时之表现〗穆木天 〖苍白的钟声〗 〖苏武〗 〖落花〗冯至 〖十四行集（节选）〗 〖蚕马〗 〖帷幔——乡间的故事〗20世纪30年代 林徽因 〖仍然〗 〖无题〗 〖秋天，这秋天〗戴望舒 〖雨巷〗 〖烦忧〗 〖我用残损的手掌〗李广田 〖秋灯〗 〖笑的种子〗 〖地之子〗艾青 〖时代〗 〖大堰河——我的保姆〗 〖给太阳〗卞之琳 〖断章〗 〖妆台（古意新拟）〗 〖古镇的梦〗何其芳 〖预言〗 〖圆月夜〗 〖声音〗南星 〖守墓人〗 〖石象辞〗 〖响尾蛇〗辛笛 〖航〗 〖风景〗 〖再见，蓝马店〗覃子豪 〖过黑发桥〗 〖瓶之存在〗 〖吹箫者〗纪弦 〖幻象〗 〖狼之独步〗 〖过程〗20世纪40年代 王佐良 〖他〗 〖巴黎码头边〗 〖1948年圣诞〗陈敬容 〖珠和觅珠人〗 〖出发〗 〖题罗丹作《春》〗杜运燮 〖Narcissus〗 〖山〗 〖秋〗穆旦 〖合唱二章 又题∶Chorus二章〗 〖森林之魅〗 〖葬歌〗罗寄一 〖音乐的抒情诗〗 〖一月一日〗 〖序〗郑敏 〖Fantasia〗 〖寂寞〗 〖成熟的寂寞〗唐祈 〖游牧人〗 〖女犯监狱〗 〖时间与旗〗袁可嘉 〖沉钟〗 〖走近你〗 〖冬夜〗牛汉 〖鹰的诞生〗 〖汗血马〗 〖华南虎〗屠岸 〖纸船〗 〖城楼图铭〗 〖潮水湾里的倒影〗20世纪50年代 周梦蝶 〖逍遥游〗 〖菩提树下〗 〖托钵者〗羊令野 〖蝉〗 〖秋兴〗 〖无题十二行〗方思 〖仙人掌〗 〖夜歌〗 〖竖琴与长笛（节选）〗余光中 〖芝加哥〗 〖白玉苦瓜〗 〖秦俑〗洛夫 〖烟之外〗 〖湖南大雪〗 〖巨石之变〗罗门 〖麦坚利堡〗 〖第九日的底流〗 〖观海〗 痖弦 〖山神〗 〖深渊〗 〖给超现实主义者〗 昌耀 〖花朵受难〗 〖现在是夏天〗 〖朝朝暮暮（五首）〗 林泠 〖阡陌〗 〖散场以后〗 〖不系之舟〗20世纪60年代 郑愁予 〖错误〗 〖崖上〗 〖最后的春闱〗任洪渊 〖北京古司天台下〗 〖司马迁的第二创世纪（组诗）〗 〖汉字，二零零零（组诗选三）〗杨牧 〖水之湄〗 〖延陵季子挂剑〗 〖林冲夜奔（节选）〗叶维廉 〖赋格（Fugue）〗 〖水乡之歌〗 〖追寻〗 食指 〖相信未来〗 〖这是四点零八分的北京〗 〖鱼儿三部曲〗20世纪70年代 江河 〖没有写完的诗〗 〖回旋〗 〖从这里开始（组诗）〗北岛 〖回答〗 〖宣告〗 〖结局或开始---献给遇罗克〗芒克 〖阳光中的向日葵〗 〖死后也还会衰老〗 〖城市〗多多 〖致太阳〗 〖手艺〗 〖玛格丽和我的旅行〗舒婷 〖致橡树〗 〖神女峰〗 〖会唱歌的鸢尾花〗刘自立 〖一日又见庞德〗 〖芳香如我的消失〗 〖理性析梦〗严力 〖还给我〗 〖反省创造无奈〗 〖我是雪〗杨炼 〖人与火组诗（选三）〗 〖《易经》、你及其他〗 〖诺日朗〗梁小斌 〖雪白的墙〗 〖中国，我的钥匙丢了〗 〖你让我一个人走进少女的内心〗顾城 〖弧线〗 〖生命幻想曲〗 〖回家〗20世纪80年代（上） 周伦佑 〖镜中的石头〗 〖想象大鸟〗 〖在刀锋上完成的句法转换〗于坚 〖作品111号〗 〖我的女人是沉默的女人〗 〖零档案〗翟永明 〖女人（组诗选四）〗 〖静安庄（组诗选二）〗 〖黑房间〗王小妮 〖青绿色的脉〗 〖悬空而挂〗 〖白纸的内部（二首）〗欧阳江河 〖傍晚穿过广场〗 〖咖啡馆〗 〖玻璃工厂〗廖亦武 〖辞〗 〖海〗 〖渊〗孙文波 〖歌颂〗 〖回旋〗 〖客居〗吕德安 〖群山之中〗 〖死亡组诗〗 〖陶弟的土地〗韩东 〖你见过大海〗 〖沉默——歌词〗 〖有关大雁塔〗骆一禾 〖诗歌〗 〖女神〗 〖蜜〗20世纪80年代（下） 孟浪 〖冬天〗 〖这一阵乌鸦刮过来〗 〖连朝霞也是陈腐的〗陆忆敏 〖美国妇女杂志〗 〖年终〗 〖出梅入夏〗陈东东 〖未完成〗 〖时代广场〗 〖炼丹者巷22号〗万夏 〖彼女〗 〖渡湖〗 〖度光阴的人〗杨黎 〖鸟之后〗 〖少女十四行〗 〖撒哈拉沙漠上的三张纸牌〗张枣 〖何人斯〗 〖十月之水〗 〖卡夫卡致菲丽丝〗李亚伟 〖中文系〗 〖少年与光头〗 〖秋天的红颜〗西川 〖把羊群赶下大海〗 〖虚构的家谱〗 〖厄运（节选）〗海子 〖面朝大海， 春暖花开〗 〖春天， 十个海子〗 〖弥赛亚（节选）〗小海 〖必须弯腰拔草到午后〗 〖田园〗 〖村庄组诗（节选）〗20世纪90年代（上） 诗阳 〖人类的宣言（长诗节选）〗 〖影子之歌（长诗节选）〗 〖致半岛与太阳的影子（散文诗）〗李元胜 〖走得太快的人〗 〖翻书的时候〗 〖必须〗马永波 〖日子如一对沉默的僧侣〗 〖连通器∶一道做错的物理题〗 〖本地现实∶必要的虚构〗臧棣 〖完成〗 〖个人书信史话〗 〖抒情诗〗树才 〖忘掉昨天吧〗 〖对不起 虚无也结束不了……〗 〖多么薄，多么寒冷〗伊沙 〖结结巴巴〗 〖某日经过广场〗 〖《等待戈多》〗余怒 〖布道者〗 〖衰老〗 〖现出〗吴晨骏 〖回到纸上〗 〖不知名的东西〗 〖断章 〗戈麦 〖誓言〗 〖沧海〗 〖天鹅〗蓝蓝 〖一件事情〗 〖盲者〗 〖遗失〗桑克 〖夜泊秦淮 〗 〖漫长与不可以的狂欢节 〗 〖组诗∶农场〗西渡 〖午后之歌〗 〖一个钟表匠人的记忆〗 〖雪〗 〖蛇〗杨键 〖在黄昏〗 〖悲伤〗 〖骰子的八面〗徐江 〖世界〗 〖写在七月的玄言诗〗 〖感伤〗安琪 〖未完成〗 〖第三说〗 〖之七〗20世纪90年代（下） 孙磊 〖诗歌〗 〖述说。
“历史是个任人打扮的小姑娘”，而现在，我发现自身所处的“90年代”正面临着这样一个“任人打扮”、“被人开涮”的尴尬境地。
在这里我想说的主要是诗歌。我主要想提到的几个人名是我一贯就很讨厌的所谓“著名”诗评家程光炜；是我曾经一度敬重过而现在对他的所做所谓怀疑的北大教授洪子诚；是整天以“知识分子”自诩的高中毕业生欧阳江河；是满嘴“帕斯捷尔纳克”、“布罗茨基”等洋名洋姓，满嘴“流放”、“沉痛”的王家新；是写了一百首长着同样面孔的坏诗却正在试图建立他在“90年代”诗歌地位的孙文波；是满嘴优美词语却始终无法堆砌成一首好诗的陈东东；是从任何方面来看都不值一提而现在却暴得大名肖开愚；以及等而下之的张曙光、臧棣、西渡之流。
我之所以将在这篇文章中尽情表达我对他们的鄙弃，绝不仅仅是因为糟糕的诗歌洞察力本身，问题在于，他们不仅仅在写着糟糕的、装神弄鬼的、糊涂虫般的诗句，不仅仅披着所谓“叙事功能”、“具体”、“准确”、“诗的抱负”之类大帽子式的东西，做着故弄玄虚、装酷玩深沉的所谓“诗学评论”，他们还正试图用他们这些新“宫体诗”式的东西，毫无生命力的东西去占领整个当下诗歌语境，去涂改“90年代”中国诗歌的成就，他们就这么一哄而上的用这些缝缝补补的投机活儿来糊弄大众。我主要所指的是目前搁置在我案头的三套大书，一套是门马主编的所谓《中国当代诗人精品大系·坚守现在诗系》，共五册，作者分别是欧阳江河、肖开愚、孙文波、西川、翟永明、陈东东；另一套是洪子诚教授主编的所谓《90年代文学书系》，我手头的这本是其中由程光炜主编的诗歌卷《岁月的遗照》，其中的主打诗人依次是张曙光、欧阳江河、王家新、翟永明、西川、肖开愚、陈东东、孙文波、臧棣、柏桦、王艾、黄灿然、张枣；此外，我还能联想起此前湖南文艺出版社的一套《当代诗人自选集》，所选作者分别是欧阳江河、王家新、陈东东、西川等人。
而在我所提及的前三种诗歌从书中，无不充斥着程光炜先生和洪子诚先生“辛劳”的身影。在这种强大的出版势头和新闻炒作中，在这种动辄以“90年代”和“当代诗歌”之类的总体性称谓冠名的丛书影响之下，对“90年代”中国诗歌本来就不甚了了的中国公众似乎只能认同这样一种事实，即“90年代”中国诗人中的中坚分子就是欧阳江河、王家新、孙文波、肖开愚乃至张曙光臧棣他们，而“90年代”最牛逼的诗歌批评家也就理所当然的是程光炜、洪子程、唐晓渡诸先生了。
多么好啊！中国的诗歌秩序建立起来了！多美好啊，中国诗歌终于有了核心了！多美好啊，中国诗歌爱好者们终于可以继汪国真之后找到新的技术主义的崇拜偶像了！ 问题是，他们以及他们所标榜的立场，在我们这个年代真有那么重要吗？真的拥有如他们自己所言的深刻意味吗？真的就是我们这个众声喧哗的语境中最中坚的话语力量吗？ 对此，也许我不该急于做出断然的否定，那么好吧，让我们打开《岁月的遗照》中程光炜先生所作的导言，让我们来看这一段极为“精妙”的文字——“在我看来，这个同仁杂志（《倾向》，笔者注）成了‘秩序与责任’的象征，正像彼得堡之于俄罗斯文化精神，海德格尔、雅思贝尔斯之于二战后德国知识界普遍的沮丧、混乱一样，它无疑成了一盏照亮泥泞中的中国诗歌的明灯。团结在这个杂志周围的，有欧阳江河、张曙光、王家新、陈东东、柏桦、西川、翟永明、肖开愚、孙文波、张枣、黄灿然、钟鸣、吕德安、臧棣和王艾等。”
我们姑且不去理会什么秩序什么责任什么象征，姑且不去理会彼得堡的知识分子群体和海德格尔、雅思贝尔斯这样的旷世学者与我们这些诗人们是否具有可比性，他们之间是否具有判若云泥的区别。我们起码可以从程光炜的这段文字中看出，这帮被定格为“90年代”的诗人们原来是一伙的！多么有意思的事情啊，一个《倾向》杂志的同仁们便构成了“90年代”诗歌的全部，更绝妙的是，这些人还都是程光炜先生的朋友！我真不知道这是奇迹还是一出滑稽剧！ 难道中国的诗歌就是由他们所构成的吗？让我们撩开他们那些喧闹莫测的语言和故作从容的口吻，直接楔入他们的文本中去看看这些时代的佼佼者们——“他观察月亮直到双目失明。
/他告诉她他想哭，痛哭。/她搀扶着他走下图书馆的台阶，/‘但是，’他说，‘那违背了初衷。
’（肖开愚《嘀咕》）——真是莫名其妙的嘀咕，故作姿态的深沉，对于这个世界，肖开愚除了玩弄玄机还能知道点什么呢？他知道如何真诚地去面对生活和写作吗？“泥泞的夜。在一个女人身体里进行的/知识考古学/黑色的皮包/以及里面准备好的论文……”（王家新《挽歌》）——看到这样的诗你能猜想我们的王大诗人在表达些什么呢，知识考古学在女人的身体里进行着，这是什么话呢？王家新的所谓名作《帕斯捷尔纳克》写得最好的永远是那些带着引号的句子（引用的是他人的诗句）！他永远在伦敦，在俄罗斯，他永远倾诉着他的布罗茨基、帕斯捷尔纳克、卡夫卡，他就是不在中国的土地上生长！他整天重复着“流放、流放、流放，”问题在于，谁流放你王家新啊！你不是。
1917年2月《新青年》刊出胡适的《白话诗八首》，现代诗歌诞生，次年再次刊出胡适刘半农沈尹默的白话诗
1920年3月 胡适的《尝试集》出版，中国文学史上首次出现个人新诗集，此后更多的诗人开始白话诗的创作
1921年7月 文学研究会：新文学运动中最早的文学社团成立，代表诗人有鲁迅冰心朱自清周作人等
1921年7月 创造社/早期浪漫主义：郭沫若等人成立创造社，前期的创造社具有唯美抒情倾向，后有冯乃超等参加
1922年3月 湖畔诗人：应修人汪静之潘漠华冯雪峰四人在杭州结成诗社，形成了历史上的湖畔诗派
1923年 新格律诗派/新月派：胡适徐志摩闻一多梁实秋陈源等成立新月社，提倡现代格律待
1925年 早期象征诗派：受法国象征主义的影响，以李金发为代表的中国早期象征诗派出现
20年代代表诗人 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至
20世纪20年代 徐志摩，1897-1931，新月派诗人，曾任《新月》主编：《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》…
20世纪20年代 闻一多，1899-1946，原名闻家骅。曾与梁实秋等成立清华文学社：红烛》《死水》…
20世纪20年代 李金发，1900-1976，原名李淑良，象征主义诗歌的代表人：《微雨》《为幸福而歌》…
20世纪20年代 穆木天，原名穆敬熙，现代诗人翻译家：《旅心》《流亡者之歌》《新的旅途》…
20世纪20年代 冯至，1905-1993，原名冯承植，1925年成立沉钟社出版《沉钟》：《昨日之歌》《北游及其他》…
1932年 《现代》：《现代》杂志在上海创刊，成为诗人发表诗作的重要刊物，施蛰存任主编
1935年 现代派：由新月派和象征派演变而来，孙作云首次提出现代派概念，代表诗人有戴望舒卞之琳等
现代诗人是用白话语言写作，创作现代诗歌作品的人。属于诗人。
中国现代诗歌的代表人物：
中国现代诗歌在各个不同的历史阶段有不同的现代诗歌流派，其中最杰出的100名代表人物为：
* 20世纪20年代： 徐志摩 闻一多 李金发 穆木天 冯至
* 20世纪30年代： 林徽因 戴望舒 李广田 艾青 卞之琳 何其芳 南星 辛笛 覃子豪 纪弦
* 20世纪40年代： 王佐良 陈敬容 杜运燮 穆旦 罗寄一 郑敏 唐祈 袁可嘉 牛汉 屠岸
* 20世纪50年代： 周梦蝶 羊令野 方思 余光中 洛夫 罗门 蓉子 痖弦 昌耀 林泠
* 20世纪60年代： 郑愁予 任洪渊 杨牧 叶维廉 食指
* 20世纪70年代： 江河 北岛 芒克 多多 舒婷 刘自立 严力 杨炼 梁小斌 顾城
* 20世纪80年代（上）： 周伦佑 于坚 翟永明 王小妮 欧阳江河 廖亦武 孙文波 吕德安 韩东 骆一禾
* 20世纪80年代（下）： 孟浪 陆忆敏 陈东东 万夏 杨黎 张枣 李亚伟 西川 海子 小海
* 20世纪90年代（上） 诗阳 李元胜 马永波 臧棣 树才 伊沙 余怒 叶匡政 戈麦 蓝蓝 桑克 西渡 杨键 徐江 安琪
* 20世纪90年代（下） 孙磊 木朵 康城 朵渔 胡续冬 巫昂 廖伟棠 沈浩波 吕叶 马兰 庞培 宋非 杨小滨 章平
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