唐三彩
作者：蜻蜓点荷
我将自己锁在繁华的人间
用一把小木梳回忆，那场烟雨
蓝色的羽衣
灰色的伏笔
以及，橙色的流离
我只想在掏空的记忆
寻找到，当时走失的秘密
在泥制的烟火里
闪着泪花的结局
究竟是谁不允许，我爱你
锈蚀，如果我也将自己
架上烟火，如果
我也修饰我，像你
深深的叹息
如果可以
我从铜镜的光隙
感受，你娇痴的呼吸
一千年一弹指
风轻轻
雨细细
那些上色的琉璃
为何，只有一种是我
欢喜。那次含苞的花期
为何，我太迟
尘沙累了尘世
一枚胎片，如花黄
烫手的瓷
轻声委地。我已来不及
在暮色中，霓裳
被抛弃
唯独赶四驾的相思
问谁知？
我将自己炼化投进窑池
这样便能和你
在一起
马蹄奔出“唐”字
雁行飞过“三”生
那“彩”绘的爱情，初更时
一行诗
浸染宣纸
赞美唐三彩的诗句
我将自己锁在繁华的人间
用一把小木梳回忆，那场烟雨
蓝色的羽衣
灰色的伏笔（ 文章阅读网： ）
以及，橙色的流离
我只想在掏空的记忆
寻找到，当时走失的秘密
在泥制的烟火里
闪着泪花的结局
究竟是谁不允许，我爱你
锈蚀，如果我也将自己
架上烟火，如果
我也修饰我，像你
深深的叹息
如果可以
我从铜镜的光隙
感受，你娇痴的呼吸
一千年一弹指
风轻轻
雨细细
那些上色的琉璃
为何，只有一种是我
欢喜。那次含苞的花期
为何，我太迟
尘沙累了尘世
一枚胎片，如花黄
烫手的瓷
轻声委地。我已来不及
在暮色中，霓裳
被抛弃
唯独赶四驾的相思
问谁知？
我将自己炼化投进窑池
这样便能和你
在一起
马蹄奔出“唐”字
雁行飞过“三”生
那“彩”绘的爱情，初更时
一行诗
浸染宣纸
点评：
一直以为大唐距我那么的遥远而不能及，就像站在遥远地方互相凝望的两个人。始终在我的心中朦朦胧胧、若隐若现。
看见这首《唐三彩》那一刻才知道，原来大唐距我们那么的近，近得甚至能让人感受到一股从历史的另一端扑面而来的气息。眼前这件精美绝仑的器物，像是在娓娓地诉说着那个时代动人的故事。于是，二千多年前的神秘，缓缓的、一点点的揭开了它那撩扰我已久的似曾熟悉却还陌生的面纱。
如今丰富多彩的生活和社会万象，无论渺小还是宏大都能丝毫不差地、随时随地通过各种各样的方式被记录、被浓缩。那么二千年前的古人是怎样完成这一切的呢？ 就如同这件件唐三彩，诉说着历史，诉说着沧桑。
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、褐、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为"唐三彩"。唐三彩的特点可以归纳为两个方面，首先是造型。从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，造型比较肥硕。另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创。
我们许多的诗人喜欢用“青花瓷”来象征着永恒的爱情和坚贞的的爱，一青一白间凝练千年才能绽放美丽的花，是一种独特的美！而仙子的唐三彩亦有异曲同工之效，只是青花过于幽怨。
唐三彩，这个名字就蕴含历史、诗意和形象。假如用“唐三彩”写首诗，我想也是会很有意思的。不管是创造“唐三彩”或是保存“唐三彩”的意象，我以为这个“唐三彩”的灵感定然会让心空出现何等辽阔而圣洁，何等深邃而透彻，何等潇洒而澄明的气象呵！此时，一个静静的唐三彩又该是如何的情景与情志呢！
对诗人而言，诗就是诗，就是诗人的灵性之所生，感情之所动，心志之所向。对于读者而言，诗就是诗，不同于别的文学形式，一定要有诗的特质即：诗的纯静与温厚，诗的飘逸与浪漫，诗的画境与空灵。简言之，诗便是真正意义上有血性的文字，是真正意义上的人性美学。
唐三彩作者：蜻蜓点荷我将自己锁在繁华的人间用一把小木梳回忆，那场烟雨蓝色的羽衣灰色的伏笔以及，橙色的流离我只想在掏空的记忆寻找到，当时走失的秘密在泥制的烟火里闪着泪花的结局究竟是谁不允许，我爱你锈蚀，如果我也将自己架上烟火，如果我也修饰我，像你深深的叹息如果可以我从铜镜的光隙感受，你娇痴的呼吸一千年一弹指风轻轻雨细细那些上色的琉璃为何，只有一种是我欢喜。
那次含苞的花期为何，我太迟尘沙累了尘世一枚胎片，如花黄烫手的瓷轻声委地。我已来不及在暮色中，霓裳被抛弃唯独赶四驾的相思问谁知？我将自己炼化投进窑池这样便能和你在一起马蹄奔出“唐”字雁行飞过“三”生那“彩”绘的爱情，初更时一行诗浸染宣纸。
《唐三彩》
唐三彩有血有肉
是一个朝代的精神
是一部可触可感的形象化史诗
是一种生命的流动
是一种感情的张扬
是一种歌哭与斯的震撼
是一种不老精神的锻造和熔铸
大唐盛世绝代繁华
骄傲了一辈人，祖祖辈辈人
从西京长安到东都洛阳
从伊洛河边到长江岸头
从率土之滨到塞纳河畔
重现辉煌的唐代的盛景
唐三彩一部歌哭史
从庙堂之高到普通草芥
从国学大师到文物贩子
从千年往昔到当今代现今
演绎激情盛世图腾
恍然如梦
现实与梦想抵牾
生世繁华，往界静寂
唐三彩是一种盛行于唐代的陶器，以黄、白、绿为基本釉色，后来人们习惯地把这类陶器称为“唐三彩”。唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了中国国画、雕塑等工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。
唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。
唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，唐三彩就是这一时期产生的一种彩陶工艺品，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称。
唐代是我国封建朝代的鼎盛时期，所以说唐三彩从另外一个侧面也反映了这种唐王朝的政治、文化、生活，它跟唐代诗歌、绘画、建筑其他文化一样，共同形成了唐王朝文化的旋律，但是它又不同于其他的文化艺术，从现代的陶瓷史上认为，唐三彩在唐代陶瓷史上是一个划时代的里程碑，因为在唐以前，只有单色釉，最多就是两色釉的并用，在我国的汉代，已经有了两色，就是黄色和绿色的两种釉彩在同一器物上的使用。那么到了唐代以后，就是说这种多彩的釉色在陶瓷器物上同时得到了运用。有的就是从陶瓷史上有人考证讲，这和唐代当时的审美观点起了很大的变化有关系。在唐以前人们崇尚的是素色主义吧，到唐代以后，它包容了各种文化，包容了外来的好多文化，那么就是说这个时候从绘画也好，从陶瓷也好，从金银器的制作也好，它形成了一个灿烂文化的这么一个特点。
唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。出土的唐三彩，从现在分类来看主要也是分为动物、器皿和人物三类，尤其以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上也是需要马，农民耕田也需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多，其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，那么人们经商可能就是从东往西，从西往丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映就是当时的宫廷生活有关。
唐三彩这一种工艺品的特点，它有中西文化的交流特点在里面，这个造型是鸡头器皿，从现在的考证它当时是西域国家甚至中东国家的一种盛酒用的器皿，但是作为中原地区把它作为一种工艺品来制作，并且人们的使用可以看到当时中西文化的交流。
唐三彩是唐代陶器中的精华，在初唐、盛唐时达到高峰。安史之乱以后，随着唐王朝的逐步衰弱，由于瓷器的迅速发展，三彩器制作逐步衰退。后来又产生了"辽三彩"、"金三彩"、但在数量、质量以及艺术性方面，都远不及唐三彩。
唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品，不仅在中国的陶瓷史上和美术史上有一定的地位，而且它在中外的文化交流上也起到了相当得要的作用。
唐三彩早在唐初就输出国外，深受异国人民的喜爱。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是中国古代陶器中一颗璀璨的明珠。
据考古界的挖掘，在丝绸之路、地中海沿岸和西亚的一些国家都曾经挖掘出来过唐代三彩的器物碎片。那么这种文化传流到国外也对他们的陶瓷业也带来了一定的影响，包括在日本和朝鲜。日本奈良时期曾经仿制中国的三彩制作出来过三彩器物，当时被称为奈良三彩，朝鲜的新罗时期也仿造中国的三彩制作过三彩的器物，叫新罗三彩。
正因为唐三彩有如此的魅力，特别是近年来，随着旅游业的进一步发展，国际、国内市场的开放，喜爱收藏唐三彩的人越来越多。
自上世纪初唐三彩被发现以来，便受到中国以及世界艺术界的关注，尤其是上世纪80年代以后，唐三彩的研究更是火热，不少专家纷纷把研究成果公诸于众。
看铁马踏冰河 ：铁马冰河入梦来
六月杏花村：牧童遥指杏花村
红酥手： 红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳
青丝：朝如青丝暮成雪
满城牧笛声：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
明月照不尽离别人 ：可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
翠竹泣墨痕：洒向枝头带泪痕。
行人欲断魂 ，这句太简单了吧
唐三彩
沧海月明、蓝田日暖：沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟（李商隐）
葡萄：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催
海棠：却道海棠依旧，知否知否，应是绿肥红瘦
霓裳：风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞
“唐三彩”名称由来
清光绪三十一年（1905年），陇海铁路修筑期间，洛阳北邙山一带因施工而损坏了一批唐代墓葬，发现了为数众多的“唐彩陶”随葬品。其中部分“唐彩陶”随葬品出现在北京琉璃厂文物市场，古董商根据唐彩陶以黄、白、绿为基本釉色的特点，称为“唐三彩”。后经著名学者王国维先生等名家的鉴定，确认这是唐代的彩陶制品，又根据其色彩特点，正式命名为“唐三彩”。
1、《仪鸾殿早秋》 李世民 寒惊蓟门叶，秋发小山枝。
松阴背日转，竹影避风移。提壶菊花岸，高兴芙蓉池。
欲知凉气早，巢空燕不窥。2、《感遇四首之二》 唐李白 可叹东篱菊，茎疏叶且微。
虽言异兰蕙，亦自有芳菲。未泛盈樽酒，徒沾清露辉。
当荣君不采，飘落欲何依。3、《过故人庄》 唐孟浩然 故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。4、《菊花》 唐元稹 秋从绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。5、《长相思》 李煜（一题邓肃作） 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。
菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。6、《晚香轩》 明高启 不畏风霜向晚欺，独开众卉已凋时。
地荒老辅苔三径，节过重阳雨一篱。秋色苍茫人醉少，寒香落寞蝶先知。
山翁独念同衰晚，坐对幽轩每赋诗。7、《菊清》 秋瑾 铁骨霜姿有傲衷，不逢彭泽志徒雄。
夭桃枉自多含妒，争奈黄花耐晚风。8、《和郭主簿》 晋陶渊明 芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。9、《赋得残菊》 唐太宗 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。10、《云安九日》 唐杜甫 寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。11、《咏菊》 唐白居易 一夜新霜着瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。12、《饮酒》 陶渊明 结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。
13、《菊》 袁崧 灵菊植幽崖，擢颖凌寒飙。春露不染色，秋霜不改条。
14、《重阳席上赋白菊》 白居易 满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。
15、《咏菊》 潇湘妃子（林黛玉） 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。
满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。
16、《菊花》 唐李商隐 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
17、《赵昌寒菊》 宋苏轼 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
18、《菊花》 唐吴履垒 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。19、《重阳后菊花》 宋范成大 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。20、《九月十二日折菊》 宋？陆游 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。21、《菊花》 宋朱淑贞 土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
青田石属叶蜡石类，产于浙江北部青田县，石质结实、细密，刀感软硬适中，适于雕刻。青田石中尤以山口镇的封门清、灯光冻、黄金耀等更为名贵。与寿山石色彩艳丽华贵不同，青田石主调尚清、尚淡，退尽火气，娴静恬淡，回味无穷。
青田石种类繁多，有一百余种。名贵品种首推灯光冻，其次为蓝花青田、封门青、竹叶青、芥菜绿、金玉冻、黄金耀，奇石者有龙蛋、封门三彩、夹板冻、紫檀花冻等。
灯光冻，又名灯明石。微黄纯净细腻，温润柔和，色泽鲜明，半透明，光照下灿若灯辉，故名。灯光冻质雅易刻，明初已用于刻印，名扬四海，为青田石之极品，“高出寿山诸石之上”，价胜黄金。产山口封门，旦洪和方山白垟。近年时有产出，数量极少，难得大方。
封门青，色淡青，如春天萌发的嫩叶，有的偏黄、白。质如灯光冻，微透。缘刻印章，最宜走刀，尽得笔意，为难得之珍品。产山口封门。此石极纯，了无杂质，故曰“清”，以产地加特征为名。质纯，细腻，不冻、色泽鲜明，是制作印章和精雕品的上等石材。
蓝青田，又名封门蓝，宝蓝色，质细腻，有些石内常隐现白色冻点，比重大，硬度小于4.5，宜制印章。罕见价高，产山口。蓝青田如呈点状或片状分布于浅色石料中，则称蓝星青田、蓝带青田。
白果：乳白或灰白色，如白果。质细、结实、不透，有柔嫩感，刀感好，是上等印材。
塘古黄白冻，质纯洁无暇，黄似田黄，白如封门，黄、白冻石常伴生，色间过渡自然，难得大块。产塘古。
黑青田，色为正黑，色泽明亮，质纯而细润，常夹生其他颜色冻石，界线分明，是制印、雕件的优质石料。艺人常巧用俏色，作品别具情趣。产山口、塘古。
麦青，青灰、绿灰或黑灰色，质稍粗，近似黑青田，两者极易区别。
红木冻，红木色，质细润，光泽好，常夹生青白、淡黄色冻石，甚为珍贵。产季山。蜜蜡黄，色似蜂蜡，深浅不一，质细腻。通体明净、无杂色者为上品。产山口。
冰花灯光冻，浅豆青色，半透明状，内多含片状、絮状纹，石质细腻柔和，石性与巴林石相近，纯净无瑕者为珍品。此石呈层状夹生于其他雕刻石中，难得大的块体。产方山白垟，近年发现。
绿青田，色为绿和墨绿，质细，晶莹，性脆。石中常隐黄、遏色似云状、梅桩状斑和黄、白色点。产山炮村，俗称山炮绿。露天开采，料多方大。质纯净、色泽鲜明、无杂质斑点者为佳品。
金玉冻，颜色多为中黄、淡青两色相间，色间过度自然。质细腻、柔和、少裂，是青田佳石之一。产山口。
紫檀冻，习惯称呼，约定俗成，其实不是紫檀冻的冻石。此石的地一般为紫檀色，细腻，不透，受刀。料中夹生淡青或浅黄色囊状、层状冻石。形多方大，是雕刻花卉的理想石材。产山口。同一产地的紫檀花和紫檀冻外观相似，但夹生的浅色石料非冻石，石质一般，两者极易区别。
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