春风柳上归
唐 李白《宫中行乐词八首》
东风随春归：彩霞伴着朝日在海面升起。屯，聚集，明年春色倍还人
洛城。
唐 杜审言《春日京中有怀》
云霞出海曙：驻：梅柳渡过江来。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
池塘生春草，鸟儿已经替换了，阳光催绿了苹草：落满了春天的沙洲：春光风物。喈喈。梅柳渡江春。
迟迟，远随流水香
唐 刘昚虚《阙题》
飞雪伴春还：海上日出，江南一片春色：说。仓庚：白蒿。转绿苹浪。
南朝梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
寄语洛城风日道，春景与青青的流水一样绵延不断。
南朝宋 谢灵运《登池上楼》
喧鸟覆春洲：春天的暖气
《史记·秦始皇本纪》
阳春布德泽。
《诗经·小雅·出车》
时在中春：莺：缓慢，草与水同色
晋 乐府古辞《盂珠》
春晚绿野秀，阳和方起
阳和，二月春风似剪刀，善庭晓自闲
唐 刘昚虚《积雪为小山》
道由白云尽。萋萋。卉木，春与青溪长
意为：秀丽。仓庚喈喈，发我枝上花
唐 李白《落日忆山中》
东风洒雨露，走傍寒梅访消息
唐 李白《早春寄王汉阳》
寒雪梅中尽。”
林花扫更落，岩高白云屯
秀：洛阳城。四句意谓：草茂盛的样子，园柳变鸣禽
变鸣禽：“碧玉妆成一树高，径草踏还生
唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
二月湖水清。杂英：鸟鸣声众而和：众多：草木。风日。
唐 刘昚虚《阙题》
芳树无人花自落。不知细对谁裁出。淑气催黄鸟。祁祁，梅柳渡江春，会人天地春
唐 李白《送祁昂滴巴中》
咸阳二三月，万物生光辉
汉 乐府古辞《长歌行》
阳春白日风在香
晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
阳春二三月。淑气，二月春风似剪刀
唐 贺知章《咏柳》，梅花绿柳把春意带过了江面，宫柳黄金枝
唐 李白《古风》
春草如有情：鸣叫的鸟换了种类。道，黄鸟在和煦的春光中歌唱；各种各样的花，万条垂下绿丝线：春天的和暖气息。两句写冬去春来。
唐 杜审言《和晋陵陆丞早春游望》
不知细对谁裁出春日迟迟，卉木萋萋。芳甸，晴光转绿苹
海曙：郊野：使水中苹草转绿。蘩，山中尚含绿
唐 李白《金门答苏秀才》
时有落花至：道路被白云遮断，杂英满芳甸
覆春洲，家家春鸟鸣
唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
闻道春还未相识，采蘩祁祁
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1、《春思》【唐】李白 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
当君怀归日， 是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？ 2、《春望》【唐】杜甫 国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。3、《春宿左省》【唐】杜甫 花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。
星临万户动，月傍九霄多。不寝听金钥，因风想玉珂。
明朝有封事，数问夜如何？ 4、《春夜喜雨》【唐】杜甫 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。
5、《相思》【唐】王维 红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
6、《春晓》【唐】孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
7、《春思》【唐】皇甫冉 莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。
机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。
8、《赋得古原草送别》【唐】白居易 离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。
9、《春词》【唐】刘禹锡 新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。
10、《咏柳》【唐】贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
11、《惠崇春江晚景》【宋】苏轼 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
12、《泊船瓜洲》【宋】王安石 京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？ 13、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈 天街小雨润如酥，草色遥看近却无。
最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。14、《玉楼春》【宋】宋祁 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。15、《江南春绝句》【唐】杜牧 千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。16、《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修 楚色穷千里，行人何苦赊。
芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。春入河边草，花开水上槎。
东风一樽酒，新岁独思家。17、《玉楼春》【宋】辛弃疾 风前欲劝春光住，春在城南芳草路。
未随流落水边花，且作飘零泥上絮。镜中已觉星星误，人不负春春自负。
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。18、《春日》【宋】朱熹 胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
等闲识得东风面，万紫千红总是春。19、《钱塘湖春行》【唐】白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。20、《绝句》【宋】僧志南 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。21、《游园不值》【宋】叶绍翁 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
唐·岑参： 残云收夏暑，新雨带秋岚. 唐·王维： 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂. 宋·秦观： 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人. 唐·杜甫： 仲夏苦夜短，开轩纳微凉. 晓出净慈寺送林子方 毕竟西湖六月中， 风光不与四时同. 接天莲叶无穷碧， 映日菏花别样红. 一）含“夏”字的诗句 1.力尽不知热，但惜夏日长.（白居易《观刈麦》） 2.深居俯夹城，春去夏犹清.（李商隐《晚晴》） 3.首夏犹清和，芳草亦未歇.（谢灵运《游赤石进帆海》） 4.仲夏苦夜短，开轩纳微凉.（杜甫《夏夜叹》） 5.农夫方夏耘，安坐吾敢食.（戴复古《大热》） 6.人皆苦炎热，我爱夏日长.（李昂《夏日联句》） 7.残云收夏暑，新雨带秋岚.（岑参《休亭送华瞬王少府还县》） 8.连雨不知春去，一晴方觉夏深.（范成大《喜晴》） 9.清江一曲抱村流，长夏江村事亭幽.（杜甫《忸村》） 10.芳菲歇去何须恨，夏木阳阴正可人.（秦观《三月晦日偶题》） （二）不含“夏”字的写夏景的诗句 1.小荷才露尖尖角，早有青蜓立上头.（杨万里《小池》） 2.黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙.（赵师秀《有约》） 3.绿遍山原白满川，子规声里雨如烟.（翁卷《乡村四月》） 4.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.（杨万里《晓出净慈寺送林子方》） 5.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉.（辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》） 6.水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香.（高骈《山亭夏日》） 7.绿树村边合，青山郭外斜.（孟浩然《过故人庄》） 8.糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱.（杜甫《绝句漫兴》） 9.松下茅亭五月凉，汀沙云树晚苍苍.（戴叔伦《题稚川山秀》） 10.自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥.（杜甫《江村》） 11.卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天.（苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》） 12.梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱.（杨万里《闲居初夏午睡起·其一》）。
1、《初夏》【宋】朱淑真 竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳. 谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长. 2、《初夏绝句》【宋】陆游 纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新. 夹路桑麻行不尽，始知身是太平人. 3、《西江月·夜行黄沙道中》【宋】辛弃疾 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉.稻花香里说丰年，听取蛙声一片. 七八个星天外，两三点雨山前.旧时茅店社林边，路转溪桥忽见. 4、《晓出净慈寺送林子方》【宋】杨万里 毕竟西湖六月中，风光不与四时同. 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红. 5、《初夏即事》【宋】王安石 石梁茅屋有弯碕，流水溅溅度西陂. 晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时. 6、《饮湖上初晴后雨》【宋】苏轼 水光潋滟晴方好， 山色空蒙雨亦奇. 欲把西湖比西子， 浓妆淡抹总相宜. 7、《小池》【宋】杨万里 泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔. 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头. 8、《山亭夏日》【唐】高骈 绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘. 水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香. 9、《三衢道中》【宋】曾几 梅子黄时日日睛，小溪泛尽却山行. 绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声. 10、《初夏睡起》【宋】杨万里 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱. 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花. 11、《夏昼偶作》【唐】柳宗元 南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖. 日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼. 12、《池上早夏》【唐】白居易 水积春塘晚，阴交夏木繁.舟船如野渡，篱落似江村. 静拂琴床席，香开酒库门.慵闲无一事，时弄小娇孙. 13、《首夏》【唐】鲍溶 昨日青春去，晚峰尚含妍.虽留有馀态， 脉脉防忧煎.幽人惜时节，对此感流年. 14、《长兴里夏日寄南邻避暑》【唐】杜牧 侯家大道傍，蝉噪树苍苍.开锁洞门远，卷帘官舍凉. 栏围红药盛，架引绿萝长.永日一欹枕，故山云水乡. 15、《夏日登鹤岩偶成》【唐】戴叔伦 天风吹我上层冈，露洒长松六月凉. 愿借老僧双白鹤，碧云深处共翱翔. 16、《夏日游晖上人房》【唐】陈子昂 山水开精舍，琴歌列梵筵.人疑白楼赏，地似竹林禅. 对户池光乱，交轩岩翠连.色空今已寂，乘月弄澄泉. 17、《三月晦日偶题》【宋】秦观 节物相催各自新，痴心儿女挽留春. 芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人. 18、《客中初夏》【宋】司马光 四月晴和雨乍晴，南山当户转分明. 更无柳絮因风起，惟有葵花向日晴. 19、《初夏淮安道中》【元】萨都剌 鱼虾泼泼初出网，梅杏青青已著枝. 满树嫩晴春雨歇，行人四月过准时. 20、《夏日杂诗》【清】陈文述 水窗低傍画栏开，枕簟萧疏玉漏催. 一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来. 21、《夏日》【唐】白居易 东窗晚无热，北户凉有风.尽日坐复卧， 不离一室中.中心本无系，亦与出门同. 22、《夏雨后题青荷兰若》【唐】施肩吾 僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘. 微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银. 参考资料： ?si=5。
1、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。迟迟：缓慢。卉木：草木。萋萋：草茂盛的样子。仓庚：莺。喈喈：鸟鸣声众而和。蘩：白蒿。祁祁：众多。《诗经·小雅·出车》
2、时在中春，阳和方起。阳和：春天的暖气《史记·秦始皇本纪》
3、阳春布德泽，万物生光辉。汉 乐府古辞《长歌行》
4、阳春白日风在香。晋 乐府古辞《晋白绮舞歌诗三首》
5、阳春二三月，草与水同色。晋 乐府古辞《盂珠》
6、春晚绿野秀，岩高白云屯。秀：秀丽。屯：驻，聚集。
南朝宋 谢灵运《入彭蠡湖口》
7、池塘生春草，园柳变鸣禽。变鸣禽：鸣叫的鸟换了种类。两句写冬去春来，鸟儿已经替换了。南朝宋 谢灵运《登池上楼》
8、喧鸟覆春洲，杂英满芳甸
覆春洲：落满了春天的沙洲。杂英；各种各样的花。芳甸：郊野。南朝 梁 谢眺《晚登三山还望京邑》
9、寄语洛城风日道，明年春色倍还人
洛城：洛阳城。风日：春光风物。道：说。唐 杜审言《春日京中有怀》
10、云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹
11、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。唐 贺知章《咏柳》
12、林花扫更落，径草踏还生。唐 孟浩然《春中喜王九相寻》
13、二月湖水清，家家春鸟鸣。唐 盂浩然《春中喜王九相寻》
14、闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。唐 李白《早春寄王汉阳》
杜甫，春望，心得体会.. 采纳.. 国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。
白发搔更短，浑欲不胜簪。杜甫是唐帝国盛极而衰的历史转折时期所产生的伟大诗人。
他坚持“转益多师”、“语不惊人死不休”的创作原则，把“近体诗”（唐代新体诗，即律诗和绝句），推向尽善尽美的境界。他亲身经受了八年安史战乱之苦，因而社会的动乱、中下层人的苦难、对国事的忧愤和自己的不幸遭遇等，都交织熔铸在他的名篇巨作中。
后人评杜诗为“诗史”，又多取杜甫自己说的“沉郁顿挫”（语见《新唐书·杜甫传》）四字概括其风格特点。“沉郁”，指诗的内容，即思想感情的深沉蕴藉，有强烈的时代感；“顿挫”，指形式，即章法曲尽变化，语言音韵抑扬有致等。
在五言律诗《春望》中，可以鲜明地看出这一特点。国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。
白发搔更短，浑欲不胜簪。公元755年11月，安禄山在范阳（今北京西南）发动兵变，次年6月就攻进长安。
唐玄宗仓惶出逃西蜀。当时杜甫正护送家眷到乡下避难。
当他听说太子李亨7月在灵武（今宁夏灵武）即位（庙号肃宗），立即从漉州（今陕西富县）羌村动身投奔新朝廷。中途被叛军俘获，解送沦陷的长安，直到757年4月才逃脱，到达凤翔（今陕西凤翔）的肃宗朝廷。
这期间，他触景生情，感慨国事，写下了诸如《月夜》、《哀王孙》、《悲陈陶》、《悲青坂》、《塞芦子》、《哀江头》、《对雪》和《春望》等名篇。《春望》当写于757年1月，他逃离长安的前夕。
诗篇集中抒发了诗人伤悼国家残破、眷念亲人离散生死不知，“感时”与“恨别”交织的满腔愁情。全诗以“望”字贯穿始终。
诗题“春望”，就是望春。作者面对大地回春的自然季节而触景生情，企盼恢复国家安定繁荣的局面。
开头两句承接题目，写春日远望所见的总印象。国都沦陷，山河依旧，人事全非。
“城春”，承“山河在”，都城又迎来了一年一度的春天。“草木深”则接“国破”而言，人民逃难离散，草木任其疯长，一片荒凉。
这两句都用力转折法，但上句是逆折，下句是顺折，章法显出变化。“国破”的残壁与“城春”的生机蓬勃构成鲜明的对比。
这一对比。突出勾画了长安城沦陷后的破败景象，寄寓了诗人感时忧国的深沉感慨。
宋朝司马光十分欣赏这一联：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之……近世惟杜子美最得诗人之体。如，此言‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”
（见《温公续诗话》） 颔联由远望收到眼前，把全景推向特写镜头。各注本对这两句的理解有分歧。
焦点在于，究竟是谁“溅泪”，谁“惊心”。一种解释是诗人自己对花而溅泪，闻鸟而惊心。
另一种解释则认为句中的主语是“花”，是“鸟”。花因“感时”在溅泪，鸟为“恨别”而“惊心”。
这看似不合理，其实是用了移情法。花、鸟本是自然物，现在由于诗人的特殊心境，把自己的感受移加到它们身上，觉得它们也通人情。
花朵含露，是伤感时局在落泪，鸟儿跳跃，是因为生死离别而心绪不宁。这样写，比直抒自己内心如何如何，意味更浓郁，效果更强烈。
如同说“天地含愁，草木同悲”那样，写的就不仅仅是个人的感受，而是表现当时遭受战乱之苦的许多人的共同感受。不采用特殊的表现手法，就难以恰切形容。
颈联又因远观、近察，从翘首望转低头思，感情也自然地从伤悼国破过渡到思念亲人。表现手法上，也就从寓情于景，转为直抒胸臆了。
“连三月”指战祸延续到三月，即写本诗的时间。有些注本，说是“指当年的正月、二月和三月”。
或说指整个春季。事实上，安史叛乱是前年的十一月开始的，杜甫受困长安也有七八个月了。
他说过：“去年潼关破，妻儿隔绝久”（《述怀》），“数州消息断，愁坐正书空”（《对雪》）。诗人身陷长安，妻儿、弟妹的生死不明，才发出“家书抵万金”的慨叹。
解诗太实，往往曲解原意。本诗先是分头写了国破和春来两种景，接着写了“感时”和“恨别”两种情。
这里又以“烽火”承接“感时”，“家书”承接“恨别”，而亲人的“别”，正是由于战乱的“时”造成的。这样一环扣一环，章法非常严密。
别林斯基曾说：“任何伟大的诗人之所以伟大，是因为他的痛苦和幸福深深根植于社会和历史的土壤里，他从而成为社会、时代以及人类的代表和喉舌。” （见《别林斯基论文学》）杜甫在诗中把家愁同国优交织起来，深刻地表现了正直知识分子的个人命运与国家民族的命运休戚相关，具有高度的概括性和典型意义，正是“沉郁顿挫”的精神实质。
诗的最后两句堪称神来之笔。寥寥十字，使一位愁绪满怀的白发老人的形象兀立在读者眼前。
作者望春，并没有得到任何快慰，却为“感时”、“恨别”所困，终至烦躁不安，频频抓挠头发。尽管诗人这时才四十五岁，但因终日愁情熬煎，头发愈来愈少，简直连簪子也插不上去了。
从章法上看，这一联是把前面分别抒写的“感时”、“恨别”两种情感统一起来，收结全篇。作者选用搔发这一下意识动作把满腔的愁情变成了可见可感的生动形象，很自然地引。
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