草离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生.远芳侵古道，晴翠接荒城.又送王孙去，萋萋满别情.注解1、离离：历历，分明的样子.2、远芳：伸展到远处的草.3、萋萋：茂盛的样子.译文古原上的野草乱生乱长，每年春来茂盛秋来枯黄.任凭野火焚烧不尽不灭，春风一吹依旧蓬勃生长.远处芳草掩没古老驿道，延至荒城一片翠绿清朗.春绿草长又送游子远去，萋萋乱草可比满腹离伤.赏析这是咏物，也可作为寓言诗看.有人认为是讥刺小人的.从全诗看，原上草虽有所指，但喻意并无确定.“野火烧不尽，春风吹又生，”却作为一种“韧劲”而有口皆碑，成为传之千古的绝唱.。
你好！ 《草》原文： 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。译文 长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
无情的野火只能烧掉干叶，春风吹来大地又是绿茸茸。野草野花蔓延着淹没古道，艳阳下草地尽头是你征程。
我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。赏析：首句即破题面“古原草”三字。
多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。
野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。
然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。
两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。“野火烧不尽，春风吹又生。”
这是“枯荣”二字的发展，由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年会更青更长，很快蔓延原野。
作者抓住这一特点，不说“斩不尽锄不绝”，而写作“野火烧不尽”，便造就一种壮烈的意境。野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被烧得精光。
而强调毁灭的力量，毁灭的痛苦，是为着强调再生的力量，再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的，然而作者偏说它“烧不尽”，大有意味。
因为烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，一旦春风化雨，野草的生命便会复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地，回答火的凌虐。看那“离离原上草”，不是绿色的胜利的旗帜么！“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字下语三分而含意十分。
宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”，实未见得。此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。
而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”，那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”，以引出“送别”题意，故是一转。
上一联用流水对，妙在自然；而此联为的对，妙在精工，颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草，而比“原上草”意象更具体、生动。
芳曰“远”，古原上清香弥漫可嗅；翠曰“晴”，则绿草沐浴着阳光，秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。
“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。
比较“乱蛬鸣古堑，残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原，就显得生气勃勃。作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于意呵。
“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。
而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
希望对你有帮助。
《草》（白居易著诗）一般指《赋得古原草送别》（白居易诗作） 《赋得古原草送别》 （唐）白居易 离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。译文： 原野上长满茂盛的青草，年年岁岁枯萎了又苍翠。
原野上的大火无法烧尽，春风一吹它又生机勃发。芳草的馨香弥漫着古道，阳光照耀下碧绿连荒城。
又送游子远行踏上古道，满怀离情望着萋萋芳草。扩展资料：《赋得古原草送别》是唐代诗人白居易的成名作。
此诗通过对古原上野草的描绘，抒发送别友人时的依依惜别之情。它可以看成是一曲野草颂，进而是生命的颂歌。
诗的前四句侧重表现野草生命的历时之美，后四句侧重表现其共时之美。全诗章法谨严，用语自然流畅，对仗工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。
人教版小学课本中的古诗《草》选取的是该诗前四小句。《赋得古原草送别》作于公元788年（唐德宗贞元三年），作者当时实龄十六岁。
此诗是应考习作，按科考规矩，凡限定的诗题，题目前必须加“赋得”二字，作法与咏物诗相似。白居易自家酿的酒，质高出众，他为自家的酒作诗道：“开坛泻罇中，玉液黄金脂；持玩已可悦，欢尝有余滋；一酌发好客，再酌开愁眉；连延四五酌，酣畅入四肢。”
（《白居易卷》）。白居易造酒的历史不但有记载，而且直到今天，还有“白居易造酒除夕赏乡邻”的故事在渭北一代流传。
参考资料：百度百科——草。
青青河畔草，郁郁园中柳。汉•无名氏《古诗十九首•青青河畔草》
城上草，植根非不高，所恨风霜早。南朝宋•刘俣《诗一首》
一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。北朝•北周•庚信《春赋》
春草似青袍，秋月如团扇。南朝梁•何逊《与苏九德别》
深庭秋草绿。南朝梁•柳恽《捣衣诗》
芳草鲜美，落英缤纷。晋•陶渊明《桃花源记》
叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐•李峤《萱》
雨中草色绿堪染。唐•王维《辋川别业》
草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐•李白《日出入行》
细草微风岸，危樯独夜舟。唐•杜甫《旅夜书怀》
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。唐•杜甫《蜀相》
草色遥看近却无。唐•韩愈《早春呈水部张十八员外》
草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。唐•韩愈《游城南晚春》
草色侵官道，花枝出苑墙。唐•张继《洛阳作》
草木有本心，何求美人折。唐•张九龄《感遇》
苔痕上阶绿，草色入帘青。唐•刘禹锡《陋室铭》
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。唐•白居易《赋得古原草送别》
柳丝袅袅风缫出，草缕茸茸雨剪齐。唐•白居易《天津桥》
春尽杂芳歇，夏初芳草深。唐•白居易《首夏南池独酌》
杜康能散闷，萱草能忘忧。唐•白居易《酬梦得以萱草见赠》
色嫩似将蓝汁染，叶齐如把剪刀裁。唐•徐夤《草》
庭草根自浅，造化无遗功。低徊一寸心，不敢怨春风。唐•曹邺《庭草》
苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑？唐•戴叔伦《苏溪亭》
芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。唐•罗隐《绵谷回寄蔡氏昆仲》
江春不肯留归客，草色青青送马蹄。唐•刘长卿《送李判官之润州行营》
天意怜幽草，人间重晚晴。唐•李商隐《晚晴》
劲草不随风偃去。宋•范仲淹《欧伯起相访》
丰草绿缛而争茂，佳木葱笼而可悦。宋•欧阳修《秋声赋》
野花向客开如笑，芳草留人意自闲。宋•欧阳修《再至西都》
落尽梨花春又了，满地残阳，翠色和烟老。宋•梅尧臣《苏幕遮》
花易凋零草易生。宋•苏舜钦《题花山春壁》
细草愁烟，幽花怯露，凭栏总是销魂处。宋•晏殊《踏莎行》
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。宋•林逋《点绛唇》
恨如芳草，萋萋刬尽还生。宋•秦观《八六子》
一番桃李花开尽，唯有青青草色齐。宋•曾巩《城南》
独倚栏干凝望远，一川烟草平如剪。宋•谢逸《蝶恋花》
微质已知烦雨露，寸心终欲报春晖。宋•李纲《咏草》
城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋•辛弃疾《鹧鸪天•代人赋》
细草摇头忽报侬，披襟拦得一西风。宋•杨万里《暮热游荷池上》
花如解语迎人笑，草不知名随意生。宋•李彭《春日怀秦髯》
嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明•杨基《春草》
儿童不知春，问草何故绿。清•袁枚《偶作五绝句》
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