午夜的细雨，
飘落在深秋的街头。
世间的一切，
重温润物无声的温柔。
做着一个春天的梦。
细雨滴落眉间，
凉得通透。
无边的思绪，
放飞在雨里。
织就一张斩不断的网。
前方幽暗的灯光，
引领疲倦的脚步。
路在脚下，
心在远方。
坎坷无法阻挡飞蛾扑火的悲壮。
呼出的热气，
混入凉凉的细雨。
冬天的信使，
带去一腔热血的奔放。
执着的信仰从不惧怕寒凉。
一枚黄叶，
跳动在枝头，
展示生命的荣枯。
细雨打开冬天的门楣，
雨后的白雪书写着春天的诗行。
朱自清的散文与诗集
朱自清先生是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。下面是小编整理的朱自清的散文与诗集，欢迎来参考！
作为散文大家，朱自清的名字永远和中国现代散文的历史写在一起。他在散文史上的贡献是多方面的。他是新文学初期继冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”创作的实绩，彻底打破了复古派认为白话不能作“美文”的迷信；他在古典文学的础石之上和五四中西文化交流的背景之下，创造了具有中国民族特性的散文体制与风格；尤其是他具有极高艺术成就的散文作品，为白话美文提供了典范，为培养文学青年和繁荣散文创作提供了宝贵的艺术经验。
朱自清散文，追求一个“真”字，以真挚的感情，写自己的所见所闻所思所感，求得逼真的艺术效果。可以说，“真”是朱自清散文的艺术核心。讲真话，写真情，描绘实景，是他散文艺术的最高成就。
朱自清散文中，记人记事的一类里，最成功的是《背影》《给亡妇》《儿女》《择偶记》《白采》《冬天》等等。那叙事的真实，感情的真挚，都是少有的，足以打动读者的心。象《背影》中描写的父子间的深情，《给亡妇》中抒发的对亡妻的思念，《白采》中对朋友的诚恳，都能扣击读者的心扉，产生共鸣，摧人下泪的。这种艺术的感染力，并非用什么艺术技巧取得的（当然，我们不否认它的高超技巧），而是出于那真情。赵景深先生说：“朱自清的文章……不大谈哲理，只是谈一点家常琐事，虽是像淡香疏影似的不过几笔，却常能把他那真诚的灵魂捧出来给读者看。”这个评价很中肯。
朱自清散文中，还有状物写景的一类，也很成功。像《绿》《桨声灯影里的秦淮河》《春》《荷塘月色》《松堂游记》《潭柘寺戒坛寺》等等，都是其中的名篇，至于稍后的《欧游杂记》和《伦敦杂记》，更是有不少记游的名篇了。朱自清在探讨传统的艺术手法时，提出了“逼真与如画”的问题。他说：“‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”在创作实践中，朱自清是追求这种“逼真”的艺术境界的。他写人、写物、写景，往往采用工笔细描的手法，如同以文字作画，得到“如在目前”、“如闻其声”的艺术效果。朱自清评孙福熙的散文说：“他的文几乎全是画，他的作文便是以文字作画！他叙事，抒情，写景，固然是画；就是说理，也还是画。”（《〈山野掇拾〉》）实则，朱先生许多散文，也是这么写的。
我们以《温州的踪迹》中的《绿》为例，说明作者是怎样追求那“逼真”的艺术境界的。全文只四个自然段，首尾各一句为一段，点题和照应，做到了首尾圆合，结构紧凑。中间两段文字，是顺着第二次到仙岩时观察梅雨潭的足迹写的。层次井然，观察细腻，景物描写达到了逼真的程度。先写山岩、梅雨瀑和梅雨亭，“走到山边”，先听到声音，再看“一带白而发亮的水”，是梅雨瀑。到了梅雨亭上，正对着瀑布，山岩、瀑布、亭台、草丛、潭水便尽收眼底了。作者写踞于岩上的梅雨亭，薄阴天气的岩面与草丛，直冲而下的瀑布，流水撞击岩上的飞花碎玉，纷纷落下的如白梅、似杨花的水花，都是那么形象逼真。这里的笔笔文字，都是实地静观的所得，没有夸张和雕琢，如同一笔笔的写生画，读来如见其景、如闻其声，它是写实之作。然后，作者写梅雨潭的绿色，是全文的最生动逼真之处。奇异的绿色招引着游人，“开始追捉她那离合的神光了”。“揪着草，攀着乱石，小心探身下去”，又过了一个石穹门，到了潭边。望着这一碧潭水，作者展开奇异的妄想：潭水象一张极大的铺着的荷叶，想张开两臂抱住它。作者用一连串的比喻描写这动人的绿色，使读者来把握这醉人的绿；然后用见过的种种绿相比较，认为它不淡、不浓、不明、不暗 ，梅雨潭的绿真是恰到好处了。最后，作者又展开联想，极写这绿色的鲜润醉人，为她命名为“女儿绿”。作者对绿色潭水的描写，能融情入景，达到了情景交融的境地，表现出自然景色的勃勃生机。
朱自清的散文，无论是记人记事，还是写景状物，都能描绘逼真，表现作者的真情。在阅读朱自清的散文时，这一点是要认真理会的。
朱自清散文的第二个特色，在于写出了情致，读来富有情趣，具有感人的力量。《择偶记》中写祖母为自己说媳妇的幽默，《给亡妇》中悼念亡妻的真诚和哀伤，《背影》中写父子的至情，《儿女》中写儿女的'天真稚气，《白采》中写朋友间的友情，……乍读似很平淡，往往不过是写实记事，既无高深的哲理，也无动人的伟业，写来不过是家庭琐事、朋友交往、儿女常情，但在作者笔下，写得却不一般，能够抓住读者，有一股扣击心弦的力量。这种艺术的感染力，就是出自情致。
朱自清写于一九三三年的《冬天》，就很成功。全文很短，只有三个片断，是对往事的回忆，但很好地表现了对亲人和朋友的至情。第一段写当年父亲和他们兄弟三人在冬夜吃白煮豆腐的情景，“我们都喜欢这种白水豆腐：一上桌就眼巴巴望着那锅，等着那热气、等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐。”第二段写冬夜与S君游西游坐小划子的事，“我们要游西湖，不管它是冬天。”“湖上似乎只有我们一只划子，有点风，月光照着软软的水波；……湖上的山只剩了淡淡的影子。山下偶尔有一两星灯火。”第三段则写一家四口在台州的日子，“外边虽老是冬天，家里却老是春天。有一回我上街去，回来的时候，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑的向着我。似乎台州空空的，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。”描写的生活是平淡的，写来也只淡淡几笔，读起来却蕴含着一股力量，有一股激情。三段文字后，最末一段只有一句，来收束全文：“无论怎么冷，大风大雪，想到这些，我心上总是温暖的。”作者只用一句话收尾，很含蓄，通过叙事，抒发了对亲人和朋友的怀念之情。行文相当简洁，但极富于情趣，流露着作者的至情。作者在抒情上，使用含蕴深至的手法，他总是暗示出一部分，却比情怀吐尽更有感人的力量。象第三个片段，讲完当年在台州的情景后，只有这样一句：“那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。”在这似乎平常的话语中，饱含了多少对亡妻的思念啊！如果多说些想念的话，当然也行，但那抒情的力量也许要差多了。文章的情致，就是在含蓄、妥贴中表现出的吧！
朱自清散文的成功，另一个重要原因，就是文字的好，我们概括他的文字风格，可以用清秀隽永这四个字。郁达夫说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他的散文，仍能够满贮着那一种诗意，文学研究会的散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了。以江北人的坚忍的头脑，能写出江南风景似的秀丽的文章来者，大约是因为他在浙江各地住久了的缘故。”（《中国新文学大系散文二集·导言》）
朱自清的散文，确实写得美，读后使人爱不释手。文字很讲究，但不过分雕琢，不用大红大绿的色彩涂抹，而是朴实、自然。在写景抒情时，作者更多运用的是白描，所施的色彩也是极素淡的。《阿河》《儿女》等篇用的都是白描手法，《背影》中只有一处用较为显眼的色彩——朱红的橘子，但那是为衬托出当时两父子的无心品尝，倍见凄清，更加显示出全篇白描朴素的特色。语言的口语化，更使各篇作品增加朴素的美感，如《择偶记》的评人生，《给亡妇》中的叙家常，或冷峻，或亲切，使作品的感染力扎根在深厚的生活基础中。正如朱德熙说的，他“能够在朴素自然的风格中立新意，造新语，于平淡之中见神奇，平正通达而又富于创造性”。（《于平淡中见神奇》）
朱先生后期散文，语言更趋于口语化，着意从口语中提取有效的表现方式。到了《欧游杂记》的时候，就全写口语了。其中难免还带些文言的成份，但能够念起来上口，具有现代口语的韵味了。朱先生的推敲文字，企图从书面语中解脱出来，是用过功夫的。例如，“是”字句、“有”字句、“在”字句，这是书面语中最常见的，也是显示景物间关系时不可少的，在《欧游杂记》的《序》中，朱先生告诉我们，他是怎样用心思处理它，使记述生动、口语化。到了晚年，朱自清的散文走向议论说理，叶圣陶说：“近年来他的文字越见得周密妥贴，可是平淡质朴，读下去真个像他面对面坐着，听他亲亲切切的谈话。”（《朱佩弦先生》，载《中学生》1948年9月号）周密平易的说理，表现了朱先生晚年文字的风采。
读朱自清的散文，应该把其坦诚的真、浓郁的情、朴素的美以及而局构思的精巧结合起来欣赏，才能理解蕴藏在作品里的全部美感深度。
关于第七个梦的散文诗集
不知从何时起
眼眸被那一身布衣夺走
复古情怀附着淡淡忧伤
低垂着眼帘似乎要把湖水洞穿
太过专注
竟没有听到脚稞在叱责荒草
别扯我，别扯我、疼
湖水静得离谱
蜕化的像一眼枯井
一个丢了盖子的马葫芦
干瘪而狰狞
月光经过时
吝啬的`仅仅投进一个暗影
一只青蛙独自在井里跳着芭蕾
多么悲哀
仅有的光晕被天狗蚕食一半
放眼望去
一笼烟水路
似乎少了长街短亭
疲惫亦无从歇足
寂静酷似电影中的伊甸湖
处处潜伏着杀机
听到了吧
天堂口的火鸟在哀嚎
仿佛看见水云间火蛇蔓延
眼前仅剩的翠绿逐渐被吞没燃尽
在笔端肆意游走的世界里
想象的空间永远高于现实
也许是夜半歌声太过忧伤
才让白昼如此的沉寂吧
一蓑烟雨素描
似乎少了些许苍翠
想添上几笔青叶蒹葭
哦！不！等等！还是再等等吧
远处燕儿仍在树梢
说不定那一抹寒烟会一跃而出
关于江南还蝶梦散文诗集
深夜听蝉鸣，人寂语欲末。谁人琴瑟，弹奏四月阳春事，一曲惘然，往事如烟。一地残花，谁人相怜。一指青烟，对影何归。一笔成殇，身憔心悴…
今昔，月如钩，星如洗。空庭竹曳影难故，茶树新枝峭墙东。花开几时梦中怜？花谢几时锁空楼？声咽落残红，风断梁祝梦。
晓来昨日，春风度江南，谁人添袖赐欢颜，阶前花绽似绵，为君歌一曲许三生。风月桃花岸，画蝶弄舞翩，为君舞一曲，婉转花语间，笑靥醉春风。
梦回残桥听语燕，看那绵雨缠江南，乌巷扁舟载情几许？为伊添衣嗅青丝，任由春水东逝，看那鱼儿相沫。
花艳花开花易折，情深情痴情难分，执手相送柳依依，眸断红尘心何归。劳燕各东西，明日即天涯，梦难圆，梦易碎，梦入江南，江南还梦，一池春水一池泪，春花梦依依，云笺却断，孤燕独飞，几许欢歌，几许惆怅，添得愁丝几许，墨如青丝，明镜碎，难重拾。
明月天涯寄心付，离歌怨曲，漏断西楼，枝瘦庭前，断痴焚稿葬风月，对影花前为谁痴？明日明日即桑田，沧海难为情。
试问弦琴歌何为？瑟瑟伤风难成曲。泼墨为卿，孤灯瘦尽又一宿，烟笼冷月寒邸舍，风骤帘影碎，倚墙听春思，肠断斛空举，无语向忡夏，孤枕画鸳被。
六月江南烟雨朦胧，四月江南情深缘浅。此时此景寄月向谁诉，三更寂园情应何以堪？青灯冷，思花赏月谁家事？陋室孤魂侵墨卷凭添新伤，缱绻影，一怀幽恨入笺，梦回华年，花落知多少？
芳华短，浮尘尽处，相思埋荒冢，一枕幽梦，人空瘦，垂泪向天涯。
泪黯流，月斜断，青烟常伴，枉自凝眉，一梦红尘误余生。
墨香凝情，今夜梦回又一宿，叹此情，前世今生尘缘终短，蝶梦难期，独梦黄梁难醒。
江南还蝶梦，万念成灰…
有关倚窗望月恶的散文诗集
倚窗望月
时光如梭，岁月蹉跎。
不知不觉，半生已过。
那青春年少的轻狂。
仿佛还在眼前摇晃。
分别的日子。
就那样匆匆去了远方。
一晃，二十多年恍如落叶匆忙。
还没感觉到春的葱蓉幽绿。
已在秋的枝头遥望。
冰雪融化，又是新的一年。
我们的脸庞又刻上一轮时光的沧桑。
那些过往云烟里。
氤氲多少无奈与彷徨。
那些失去的年轮里。
遗留多少岁月苍苍。
就让那些过往通通遗忘。
丢在来时的路旁。
化作前进的动力。
不再犹豫，彷徨。
站在高高的山岗。
挺起我们不屈的胸膛。
奔向前方。
好久不见。
有些想念。
不曾想，我们都变了模样。
如果有一天我们目目相望。
一眼，便能把你烙印我的心间。
因为，我们曾是同窗。
有过一样的梦想飞翔。
只是天涯路漫漫。
阻断了彼此之间的桥梁。
你在那边，我在这边。
但阻断不了我们心中的渴望。
那么炙热，那么悠长。
当初的.美好时光。
永远逗留岁月悠长。
又是新的一年。
想念的心痴狂。
亲爱的同学们。
你们怎么样？还好吗？
是否会像我一样永远把你们挂在心上。
相见的日子一定不远。
它就在不远的地方。
我盼着，等着。
看到你们灿烂般的笑脸。
在春天的阳光里绽放！
又是新的一年。
不知该用怎样的语言来表达我的牵挂。
只有深深的祝福率表心意。
祝福新年快乐。
幸福美满！
祝福每个人都拥有璀璨如花般的笑颜！
新的一年，新的起点。
带着新的梦想飞翔。
在广阔的蓝天寻找属于自己的曙光。
灿烂辉煌！
你看到了吗？
今夜，有我用雪花串起的祝福。
软绵，悠长。
一串串，晶莹剔透。
蹁跹在除夕的夜空。
飘荡，飞扬……
听，新年的钟声就要敲响。
连接你我的心。
翱翔！
关于我的经历散文诗集
我不知道自己该怎么办
我是个健康的孩子
比起残疾的孩子
我拥有的很多很多
感动中国的杨乃斌八个月时就是失去了听力
但在妈妈的陪同下
考上了大学
我不想这么没理想
苦每个人都不想吃吧
都想有钱花，生活比较悠闲
生活不就是一碗稀饭吗
我会有自残的行为
是因为没有确定自己想要的是什么
其实我不知道家庭变故
为什么就要上进
我在学校时真的很努力学习
可是我的思想不稳固
这么多年我活的确实很失败
其实有些事情不是我想做的.
但是因为无奈
说不出口
假如我说出口了
就不会发生了吧
上进
我被学校开除
就是我想要的结果吗
再被另一个学校勉强接受
有意思吗
没有
去父母那里就能解决问题吗
我没有受过苦
去哪里能受得了吗
我忍不了别人的嘲讽
现实
我父母能怎么管教我呢
我去了
真的就会好起来吗
或许我会疯掉
我始终知道学习的重要性
可是我能怎么办
大伯的想法是对的
只是我不善于跟他说
老师吗
毕竟只是过客
他不会为你做什么伟大的事
虽然古往今来有许多名人都遇到了一位好的老师
可是当你犯错误时。
你伤害他时
他就不会管你了
我如果要休学
明年我能上学吗
不为任何人
只为自己的理想
我可以吗
我喜欢写东西
我想去看许多书
写许多故事
给和我一样迷茫的人
最大鼓舞
也是我情感的一种寄托
关于偷梦人的散文诗集
直到最后
才表达出自己的梦想
实在是残酷至极的一件事情
已经断裂的双脚
无法在这血与泪的世界站立
当一颗青涩的梦想破土而出时
无法抑制的嫉妒不断膨胀
毫不留情的羞辱
它是内心老死的疤
新鲜的血液又一次融入
鲜血和眼泪演奏的`旋律之宴
在这个被绝望通告的世界里
我们一起跪着等死
梦
凌乱而挥之不去的梦
无非是黑夜中渗入的痕
没有方向游魂一样的迷茫
最后同唯一一缕阳光
幻化为无尽黑暗的衬托
想
是理智的思考
还是人类原始的欲望
在亘古不变的变化中
该何去何从？
梦想
在被希望所复制的无尽梦魇中
不断奔跑跌倒
滴滴泪痕晶莹了斑斑血迹
死亡祭坛奏起狂欢之宴
偷梦人为你注射安乐死
生存还是毁灭
这是个问题
在死寂马路的另一端
满身伤痕化为太阳的芒
才发现
身后的黑暗竟是如此温柔
关于置想的散文诗集
我想 我可能是块锈面的铁
你是块经过胆水的铜
我锈面的深度腼腆着坚硬
你权威的继承着胆铜的良方
你被炒成金子般的稀有
我被尘与土一样的平凡
你炫耀着你的光芒
我贫贱着我的草芽
我问为什么会是这样
你拉着我一同看天
天上掉下两顶帽
一顶乌纱帽，一顶戴高帽
乌纱帽被如来戴在你的头上
而戴高帽正诱惑着我
你在一旁悠闲的发出了不容置疑的声音
你的脑袋可不可以再长小一点
我无奈的把脑袋挤进戴高帽
演一回八戒似的.朝着你就笑
卑躬的拉着你看我的西天佛地
地上没有经书，只有银子
你拿起银子，我看到悟净
银子看看你转过头对我说
你是否是观音的弟子
没有你那有我的七十二变
一群鸟鸣叫醒了晴天
新的一天开始了
如果这一幕是真的
你能记住，种银子的人是谁
而在拾银子的人是你吗
关于月寄相思的散文诗集
明月悬空
洒下皎白
我独自静坐于月下
记忆飞翔在淡淡的夜香里
又是一年月亮正圆的日子
连绵的思绪
于这个特殊的月夜里
荡起层层美丽涟漪
此时是什么样的心情
我远方的人儿呵
可知我已把你想起
想象着你的容颜
想象着你的微笑
想象着
是否你也把我想起
曾经彼此的情愫
却因万水千山
相隔成无奈的孤独与思念
月影婆娑花欲坠
注定我那浓浓的相思
只能隐藏于心
独自回味
打开往事的匣子
随着我平凡的岁月
有着太多的感动
多少次为你而悄然的泪落
每一次惦记着的伤与悲
每一句你温心的话语
我懂得了什么是真挚
或许今生的相遇
注定我二十一岁的青春里
终将无法拒绝你的存在
喜欢一个人
品着香茗
望着遥远而深沉的地平线
希望能捕捉到你的熟悉的'身影
与我相视间
感受你对我不变的温存
以及
那缕最深情的温柔依旧
珍藏一份记忆
不愿开启也不想回味
因为
每一次联想
每一次触摸
都是痛苦与伤悲
因为我明白
今生注定你我
相隔会很远很远
终不能在思念你的日子里
与你零距离的执手相叙
倘若今夜明月有意
请捎去我对你最诚挚的问候与祈祷
祝福远方的你
幸福快乐
如果今夜明月懂情
就让它真实的看看我敞开的心扉
让你读懂
我对你永恒的爱恋与思念
今夜月明
请悄悄推开窗户
看这月亮多么明亮
远方的我却孤独的一个人
于今夜静静的明月里
不经意间
把又爱又恨的你想起
太多的话语和眷念
终归化作一滴泪
悄然滑落在我的面颊
滴落于这静静的明月之夜
一声叹息
一缕相思
一份祝福
关于人世下游的散文诗集
一
赶着最后一趟末班车
终于可以轻松一下
我没有床
只有寄宿朋友出租房的一张旧沙发
旧沙发上
睡过我的七月
我的八月
我的九月
十月即将走到尾梢
许多的人情债
需要我一一偿还
二
活着
像蟑螂，像老鼠
体育西路拥挤的地铁三号线
你推我，我推你
不时有人疼得喊不出声来
真不知那些人潮涌动的影子
是如何喊出抗日的口号
我们的民族，你是否发自真心的热爱
三元里鱼龙混杂的街道上
常有路人互殴
望着珠江河畔的珠江新城
均近三万人民币一平米的'房价
到处都是臭水沟
广州，你有什么值得让人骄傲
三
我不是农民工，也不是有领阶层
我是工业粉尘里的一丝偶然
每一条广州的交通线路上
都有我漂浮过的痕迹
有人鄙视，有人欢迎
其实很多人都不知道
他们胃里的食物
流过我的汗水与辛酸
这是一个秘密，或许未来
当文明向前迈进一步
有人能够读懂，一个拉包客的故事
四
我只是喜欢尝试
这并不代表我的生活方式
我也希望，每天能够自然醒来
梦是顺畅的
而我，选择了与时间赛跑
我知道我赢不了
但我相信失败亦是一种荣誉
人生没有经历
又何来的丰富多彩
就这样吧，能够坚持多久是多久
世界的舞台很大
能够演独角戏的人，也需要大智大慧
五
繁华是一种假象
冠冕堂皇的背后，隐藏着巨大的危机
明白的人知道
我不想说破
末日病毒不是新生的概念
它早就潜伏于人间
它只是等待一个最佳的载体
彻底爆发
清空一切生命的记忆
在这个星球上，笑到最后的
绝对不是人类
六
命运，是一个被人践踏烂了的字眼
农耕民族的牧羊史
当工业的巨狼
疯狂猎杀温顺的羔羊
你的眼泪，不要说那是微笑的晶莹
躺在破旧的沙发上
我想象着天桥下那些露不遮体的流浪汉
我们有什么区别
人间烟火，痛
何谓知足
何谓幸福
匆匆，太匆匆
梦里花开花落知多少
七
无意识
潜意识
有意识
每当看到珠江浑浊的波涛
就让我追想羊城的历史
那五只传说中的仙羊
嘴里的六穗稻子
是否能够养活五百多万流动人口
天地之大，我们都是蝼蚁
活命要紧
【微语】到了那个时候，它将会更辉煌，更灿烂。我要让它万古留名，我要让它人间不朽，我要让它震慑至尊，我要诸天万界皆在它面前臣服！
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