穆清：出自：“吉甫作诵，穆如清风。”
曾慕寒：出自“林表明饥色，城中增暮寒。”苏清浅：”疏影横斜水清浅，暗香浮动约黄昏。
“要是取女生的名字可以叫苏浅月。楚凤歌就不说了，很多小说都用过的”我本楚狂人，凤歌笑孔丘。
“杨婉兮：出自“有美一人，清扬婉兮。”叶蓁蓁：出自“逃之夭夭，其叶蓁蓁。”
紫陌、晓苍：出自”银烛朝天紫陌长，禁城春色晓苍苍“还有成语中的 晏清，这个名字我很喜欢，出自“河清海晏”四个字的诗词里面不好找了，建议用复姓。比如即墨啊，百里啊，司徒啊╮（￣▽￣"）╭ 即墨千秋，司徒陌桑，百里琉初嘛，想不到了。
就这样吧。
我曾经无数次地看着他人作品中的配角，或痴情着，或绝情着，或善良着，或阴险着，很多很多不同的性格被附加于它身上，却最终不是为了它自己。
如果作品是言情的，配角就是那痴痴爱着难（女）主角的她（他），为主角赴汤蹈火而在所不辞。自己伤了，痛了，到头来换得主角的一句“对不起”而独自离开，更有甚者，因爱生恨，掀起一段风雨，让主角分了又更紧密地合，白白为他人做嫁衣，还同时断送了自己的未来。琼瑶戏里这点可谓用得出神入化，甚至连金庸的“公孙绿萼”也是如此，正所谓“主角爱得天昏地暗，配角痛得死去活来”。
如果作品是武侠的，配角或许还有机会做个“风轻扬”式的隐士，或差些，做个阿谀奉承的小人。但更多的，却都是尹志平（《神雕侠侣》）、东方不败（《笑傲江湖》）之流，卑鄙，性格极度扭曲，，当大张旗鼓地宣扬自己野心姑且可以称为“另类可爱”时，平日道貌岸然却背地里坏事做尽的人便可完全配上“禽兽”二字。这也难怪配角总让人恨不得除之而后快。不过这种“终极大奸角”总会让主角狠狠地打败，正所谓“邪不能胜正”，而“邪”的价值便是适时地死去，换来主角的无限风光。
如果作品是商业战，配角便是那出卖主角的小人，或拥有亿万家财的无良奸商，哦，后者还是个虽阴险但总算有智谋，比起前者脑袋空空的好多了。或者，幸运着，能做个在主角坠入深渊时轻轻拉了一把的“恩人”，便是莫大的荣幸与恩赐。否则，只能落得个家财散尽、众叛亲离的下场了。
我无意为配角取代主角而抗争，也无意高度赞扬配角的无私，更无意与嘲笑“配角命运自当如此”的人争论，你完全可以当我在无聊地联想。
我会常常看着配角的人生想，那些配角是否也想过有朝一日所有的焦点打在自己身上，他们是不是也会有怨？顶着“痴男怨女”帽子的他们，会不会也会在夜深人静的时候，暗暗责怪自己所爱非人，然后换来自己的洒脱，中场离开而并非曲终人散的寂寞凄苦？那些道貌岸然的人，是不是也有道貌岸然的心和一往直前的豪情？
假如它们不是配角，或许比主角还要活得意气风发。
可是没有假如，配角还是配角，依旧的默默无闻或嚣张拔扈，最后落个平凡或悲哀的下场，它是否有怨或是否有恨，在舞台上根本不足为提，也无关紧要，人们所关注的，也仅仅是它是否能在适当的时候为突出主角而改变自己罢了。
明星可以通过演配角得到发掘，可是配角，却永远只呆在那个舞台、那出戏上，进不得，出不得。
配角，你究竟什么时候，才能真正做一回自己，好好地把自己的人生走一遭？
重九游西石岩（岩在广东乐昌县城西北） 笑将远响答清吟，叶在欹巾酒在襟。
天淡云霞自明媚，林空岩壑更深沉。茱萸枨触思亲感，碑版勾留考古心。
咫尺名山时入梦，偶逢佳节得登临。此十四岁时所作 枨：音成，触动。
狱中杂感 西风庭院夜深沉，彻耳秋声感不禁。伏枥骅骝千里志，经霜乔木百年心。
南冠未改支离态，画角中含激楚音。多谢青磷慰岑寂，残宵犹自伴孤吟。
煤山云树总凄然，荆棘铜驼几变迁。行去已无干净土，忧来徒唤奈何天。
瞻乌不尽林宗恨，赋鵩知伤贾傅年。一死心期殊未了，此头须向国门悬。
西伯利亚道中寄冰如 我如飞雪飘无定，君似梅花冷不禁。回首时晴深院里，满裾疏影伴清吟。
二十五年结婚纪念日赋示冰如 依然良月照三更，回首当年百感并。志决但期能共死，情深聊复信来生。
头颅似旧元非望，思意如新不可名。好语相酬惟努力，人间忧患正纵横。
满江红 蓦地西风，吹起我乱愁千叠。空凝望，故人已矣，青磷碧血。
魂梦不堪关塞阔，疮痍渐觉乾坤窄。便劫灰冷尽万千年，情犹热。
烟敛处，钟山赤；雨过后，秦淮碧。似哀江南赋，泪痕重湿。
邦殄更无身可赎，时危未许心能白。但一成一旅起从头，无遗力。
. 桑落酒：不知桑落酒，今岁谁与倾。
色比凉浆犹嫩，香同甘露永春。十千提携一斗，远送潇湘故人。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离情。 新丰酒：清歌弦古曲，美酒沽新丰。
新丰有酒为我饮，消取故园伤别情。心断新丰酒，销愁斗几千。
新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。 菊花酒：他乡共酌金菊酒，万里同悲鸿雁天。
今日登高樽酒里，金菊清香满手传。 茱萸酒：茱萸酒法大家同，好是盛来白碗中。
暖腹辟恶消百病，延年胜过枸杞羹。竹叶青：金盆盛酒竹叶香，十杯五杯不解意。
百杯之后始颠狂，一颠一狂多意气。 蓝尾酒：岁盏后推蓝尾酒，春盘先劝胶牙饧。
李白醉去无醉客，可怜神采吊残阳。 法酒：法酒调神气，清琴入性灵。
引来陶彭泽，醉去阮步兵。 松醪酒：松醪酒好昭潭静，闲过中流一吊君。
十分满盏黄金液，一尺中庭白玉尘。对此欲留君便宿，诗情酒分合相亲。
长安酒：高歌长安酒，忠坟不可吞。劝君多买长安酒，南陌东城占取春。
圣酒、刘郎酒：圣酒山河润，仙文象纬舒。莫辞更送刘郎酒，百斛明珠异日酬。
屠苏酒：书名荟萃才偏逸，酒号屠苏味更熟。懒向门前题郁垒，喜从人后饮屠苏。
七尹酒：杯尝七尹酒，树看十年花。欲知多暇日，樽酒渍澄霞。
南烛酒：饱闻南烛酒，仍及拨醅时。开瓶泻尊中，玉液黄金脂。
持玩已可悦，欢赏有余滋。元正酒：十载元正酒，相欢意转深。
谢将清酒寄愁人，澄澈甘香气味真。 松花酒、松叶酒：闲检仙方试，松花酒自和。
松叶堪为酒，春来酿几多。时招山下叟，共酌林间月。
尽醉两忘言，谁能作天舌。 乳酒：山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。
莫笑田家老瓦盆，自从盛酒长儿孙。 尧酒：湛露浮尧酒，薰风起舞歌。
熏到路行人，也醉凭栏客。若问何处有？江南一路酒旗多。
声闻酒：何事文星与酒星，一时钟在李先生。高吟大醉三千百，留着人间伴月明。
何年饮着声闻酒，直到如今酒未醒。 三味酒：只树夕阳亭，共倾三味酒。
吟抛芍药栽诗圃，醉下茱萸饮酒楼。惟有日斜溪上思，酒旗风影落春流。
般若酒：般若酒冷冷，饮多人易醒，万古醇酎气，结而成晶莹。降为嵇阮徒，动与尊叠并。
不独祭天庙，亦应邀客星。
白描，说的通俗一点，就是纯客观描写，不加主观因素，主观呢，主要是通过一些形容词，或者是活用的名词，动词来表现，因为物本无情，若有情，只不过是人赋予它的。
举个例子“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”只不过客观描述了一个景象，这样你很容易 的能够想象出来，诗人此时此刻深处何种境地。虽然只是几个名词的堆砌，但是仍然有一种悠远的意境。
烘托，通俗一点来讲，就是主要配角，即诗人通过写它来表现主角，例如人，物，或情感，配角不是主要目的，但没配角也不行。
高适的《别董大》首二句“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，直接状写眼前之景，展示出一幅暮日黄昏、沙尘漫天、遥空断雁、大雪纷飞的北方荒原天寒地冻的暮天景象。通过这送别时的环境描写，烘托出离愁别恨的低沉气氛。在这里，通过题目就可以知道，要跟人离别了，写首诗，当然要抒发一下感情，于是，那种离别之情就是主角，其他的环境描写就是配角，黄，白，醺，吹，纷纷，形容词或动词，只是为了更好的描写环境，同时也是抒发情感的好方法，这里就不仅仅是纯物了，还有形容词或动词，所以，综上，就是烘托
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