1、诗意赏析：
(1)三三两两的女孩边在鸟鸣啁啾的大树下玩耍游戏，一个醉汉向路人请问回家的途径，人家告诉他往古庙那边走，再过去小溪的南边有乌桕树之处。提壶鸟和婆饼焦鸟都在声声叫，似乎提醒买酒的女孩和莫再贪玩快快回家去。
(2) “玉楼春风前欲劝春光住……”这是一首伤春词，由伤春而感伤自己年华流逝。第一、两句，想要留住春光，然而已是芳草萋萋的暮春时节，开头即点出伤春的意味，为全词奠定了感伤的基调，接着似站在春天的角度说春不甘和落花一样随水而去，了无踪迹，只好暂且作粘于泥上的飞絮。“落花”、“飞絮”均为飘零之物，然在词人笔下，似落花流逝更快，而飞絮尚可在泥上暂存，生动形象地写出了春之不愿逝去的不甘和无奈。运用比喻，用春来比喻自己的青春年华，表达出想要留住青春之感。五、六两句，看到镜中的华发，想自己年华流逝，自己不愿辜负青春，然而无奈的还是辜负了，一事无成，表达出因功业未就而人已老去，美好的青春理想破灭的浓浓愁绪。“梦回人远许多愁”梦中醒来，似已消愁，貌似洒脱，实则更为沉痛，最后一句，以景作结，将这许多的愁都凝聚在风雨中的梨花之上，用风雨梨花象征自己的命运处境，含蓄动人。
2、原诗：
（一）《玉楼春·三三两两谁家女》
三三两两谁家女？听取鸣禽枝上语。提壶沽酒已多时，婆饼焦时须早去。
醉中忘却来时路，借问行人家住处。只寻古庙那边行，更过溪南乌桕树。
（二）《玉楼春.风前欲劝春光住》
风前欲劝春光住，春在城南芳草路。
未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误，人不负春春自负。
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
3、字词注释：
提壶，即提壶芦，一种鸟名。其鸣声如云“提壶”，故名之。（宋）王质《林泉结契》：“提壶芦，身麻斑，如鹞而小，嘴弯，声淸重，初稍缓，已乃大激烈。”（宋）梅尧臣《四禽言》诗云：“提壶芦，沽美酒。风为宾，树为友。山花撩乱目前开，劝尓今朝千万寿。”（宋）王禹偁《初入山，闻提壶鸟》诗云：“迁客由来长合醉，不烦幽鸟道提壶”。（宋）王庭坚《演雅》诗云：“提壶犹能劝沽酒”。辛词中的“提壶”，既是鸟名，又是指小女孩提壶沽（买）酒，一语双关，妙合无垠。
婆饼焦，鸟名。其鸣声如云“婆饼焦”。
4、作者简介：辛弃疾，生于1140年5月28日，字幼安，号稼轩。历城（今山东济南市）人。南宋爱国词人。他出生时家乡已被金所占领，二十一岁参加耿京领导的抗金起义军，任掌书记。晚年被起用知绍兴府兼浙江安抚使、知镇江府。在镇江任上，他特别重视伐金的准备工作，但为权相韩侂胄所忌，落职。一生抱负未得伸展，1207年10月3日，终因忧愤而卒。后赠少师，谥号忠敏。
5、创作背景：辛弃疾罢官后，居住在今日的上饶市，主要是两个地方：一是信州区的带湖；一是铅山县的瓢泉。两地各居住十年左右：前期在带湖；后期在瓢泉。此词创作于铅山，他已五十多岁。二十馀年在农村的赋闲生活，对于他“恢复中原” 的雄心壮志，是巨大的打击，甚为不幸！然而他却因此熟悉上饶农村的风俗民情，另辟新境，写出许多优美绝伦的山水田园词，又是他不幸中之大幸！人生往往就是这样：失之东隅，收之桑榆。《玉楼春·三三两两谁家女》，是他瓢泉时期农村词的杰作。
玉楼春是词，并不是诗。定格为
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄（平）平平仄仄。（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄。
楼主提供的这首作品为毛滂多首玉楼春之一。虽非玉楼春的经典之作，但功力的确不凡。本词似为暮春雨时夜晚饮酒时的即兴之作。在下水平有限，试用白话解之。共同学习进步。不当之处，敬请指正。
整个春天的花季今晚就结束了。（正在雨打残花。）
数点一下落花，都已经少了许多。
有谁去沿路追问日神（东君，此处似可理解为春天消退。），
只能看到河畔的青草了（没大有花了）。
尊，通樽。也可以理解为在长辈之前。樽意为多。酒樽前不服老，不信韶华已逝。
酒色红妆于面，互相借用生熠，好事一桩。
屋檐下滴落的暮雨也很好看，如不化作朦胧的朝云，晓色是容易清新的。此句似为双关。另喻酒意甚至不做官事。
以上仅是在下较为肤浅的字面理解。请多指教。
玉楼春【宋】宋祁东城渐觉风光好，榖皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。[注释]1.皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。
2.棹：船桨，代指船。3.浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
4.肯爱：怎肯吝啬。5.晚照：晚日的余辉。
[作者介绍]宋祁（998-1061），安州安陆（今属湖北）人。后迁开封雍丘（今河南杞县）。
天圣二年（1024）与兄宋痒同举进士，排名第一。章献太后以为弟不可先兄，乃擢痒第一，而置祁第十，时号大、小宋，并称“二宋”。
历官国子监直讲、太常博士、尚书工部员外郎、知制诰、史馆修馔、翰林学士承旨等。卒谥景文。
曾与欧阳修同修《新唐书》。《全宋词》录其词6首。
因其《玉楼春》词有“红杏枝头春意闹”的名句，人称“红杏尚书”。词的上片，作者写道：东城外面的景色，越来越美。
湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。
红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。下片作者感叹道：人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。
其实作者看得很透，钱财乃身外之物，生不带来，死带不走，只有健康的身体和愉快的心灵，才能伴人终生。所以作者注重当下的感受：他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。
希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！这首词最精彩之处，是第四句的“闹”字。近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“著一‘闹’字而境界全出。”
一个字，即传达出春日万物争喧的情景，这正是词人的高明之处。不过，也有人反对这个“闹”字。
清代学者李渔曾写道：“闹字极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之于诗词。”当然，这不过是他一己之见。
对于春天，诸多诗家学者，也都从不同的角度进行了观照。宋代无名氏有诗写道：“春日春风有时好，春日春风有时恶。
不得春风花不开，花开又被风吹落。”该诗从两个方面对春日春风进行了客观的评价。
我们知道，一年分四季，自然界不会永远是春光明媚、风和日丽。人生也何尝不是如此？人生的道路上也不会总是一马平川，风平浪静，不会总是月白风清，良辰美景，不会总是成功的欢乐、动人的微笑、甜蜜的絮语、悦耳的歌声。
所以，当您的人生中遇到“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，举步维艰的时候；当你的人生遇到“无边落木萧萧下”“黑云压城城欲摧”，困难重重的时候；当您的人生遇到“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，天寒地冻的时候，请您不要气馁，不要退缩，不要一蹶不振，要相信当冬天到来的时候，春天还会远吗？最后，给朋友们送上两句话：一句是，花落自有花开日，蓄芳待来年；一句是，留得根蒂在，岁岁有春风。[评析]这首词是歌咏春天的名篇。
上片是一幅生机蓬勃、色泽鲜明的早春图。开始写春游，地点在城东，开头总括一句，后面三句是“风光好”的具体描述，但不是纯客观描述，它处处有人的感情：湖面微波荡漾，似在迎着游客的轻舟；绿树含烟，春天清晨的微寒是“轻”的；红杏枝头饱含春意，竟然“闹”起来了。
的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，这是一向为人所传诵的名句。
其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如荼，颇为耀眼。
行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。
全词体物精微，笔触细腻，生动别致。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。
“红杏枝头春意闹”这是一向为人所传诵的名句。【赏析】本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。
上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。
以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。
然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。
“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。
如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。
“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。
“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。
于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君。
玉楼春·戏赋云山 辛弃疾何人半夜推山去？四面浮云猜是汝。
常时相对两三峰，走遍溪头无觅处。西风瞥起云横度，忽见东南天一柱。
老僧拍手笑相夸，且喜青山依旧住。玉楼春（题上林后亭）风迟日媚烟光好。
绿树依依芳意早。年华容易即凋零，春色只宜长恨少。
池塘隐隐惊雷晓。柳眼未开梅萼小。
尊前贪爱物华新，不道物新人渐老。玉楼春西亭饮散清歌阕。
花外迟迟宫漏发。涂金烛引紫骝嘶，柳曲西头归路别。
佳辰只恐幽期阔。密赠殷勤衣上结。
翠屏魂梦莫相寻，禁断六街清夜月。玉楼春春山敛黛低歌扇。
暂解吴钩登祖宴。画楼钟动已魂销。
何况马嘶芳草岸。青门柳色随人远。
望欲断时肠已断。洛城春色待君来，莫到落花飞似霰。
玉楼春尊前拟把归期说。未语春容先惨咽。
人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕。
一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
玉楼春洛阳正值芳菲节。秾艳清香相间发。
游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。杏花红处青山缺。
山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。
玉楼春残春一夜狂风雨。断送红飞花落树。
人心花意待留春，春色无情容易去。高楼把酒愁独语。
借问春归何处所。暮云空阔不知音，惟有绿杨芳草路。
玉楼春常忆洛阳风景媚。烟暖风和添酒味。
莺啼宴席似留人，花出墙头如有意。别来已隔千山翠。
望断危楼斜日坠。关心只为牡丹红，一片春愁来梦里。
玉楼春池塘水绿春微暖。记得玉真初见面。
从头歌韵响铮錝，入破舞腰红乱旋。玉钩帘下香阶畔。
醉后不知红日晚。当时共我赏花人，点检如今无一半。
玉楼春两翁相遇逢佳节。正值柳绵飞似雪。
便须豪饮敌青春，莫对新花羞白发。人生聚散如弦筈。
老去风情尤惜别。大家金盏倒垂莲，一任西楼低晓月。
玉楼春西湖南北烟波阔。风里丝簧声韵咽。
舞余裙带绿双垂，酒入香腮红一抹。杯深不觉琉璃滑。
贪看六么花十八。明朝车马各西东，惆怅画桥风与月。
玉楼春燕鸿过后春归去。细算浮生千万绪。
来如春梦几多时，去似朝云无觅处。闻琴解佩神仙侣。
挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。
玉楼春蝶飞芳草花飞路。把酒已嗟春色暮。
当时枝上落残花，今日水流何处去。楼前独绕鸣蝉树。
忆把芳条吹暖絮。红莲绿芰亦芳菲，不奈金风兼玉露。
玉楼春别后不知君远近。触目凄凉多少闷。
渐行渐远渐无书，水阔鱼沈何处问。夜深风竹敲秋韵。
万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
玉楼春红绦约束琼肌稳。拍碎香檀催急衮。
陇头鸣咽水声繁，叶下间关莺语近。美人才子传芳信。
明月清风伤别恨。未知何处有知音，常为此情留此恨。
玉楼春檀槽碎响金丝拨。露湿浔阳江上月。
不知商妇为谁愁，一曲行人留夜发。画堂花月新声别。
红蕊调长弹未彻。暗将深意祝胶弦，唯愿弦弦无断绝。
玉楼春春葱指甲轻拢捻。五彩垂绦双袖卷。
雪香浓透紫檀槽，胡语急随红玉腕。当头一曲情何限。
入破铮琮金凤战。百分芳酒祝长春，再拜敛容抬粉面。
玉楼春金花盏面红烟透。舞急香茵随步皱。
青春才子有新词，红粉佳人重劝酒。也知自为伤春瘦。
归骑休交银烛候。拟将沈醉为清欢，无奈醒来还感旧。
玉楼春雪云乍变春云簇。渐觉年华堪送目。
北枝梅蕊犯寒开，南浦波纹如酒绿。芳菲次第还相续。
不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春歌黛蹙。
玉楼春黄金弄色轻于粉。濯濯春条如水嫩。
为缘力薄未禁风，不奈多娇长似困。腰柔乍怯人相近。
眉小未知春有恨。劝君著意惜芳菲，莫待行人攀折尽。
玉楼春珠帘半下香销印。二月东风催柳信。
琵琶傍畔且寻思，鹦鹉前头休借问。惊鸿过后生离恨。
红日长时添酒困。未知心在阿谁边，满眼泪珠言不尽。
玉楼春沈沈庭院莺吟弄。日暖烟和春气重。
绿杨娇眼为谁回，芳草深心空自动。倚阑无语伤离凤。
一片风情无处用。寻思还有旧家心，蝴蝶时时来役梦。
玉楼春去时梅萼初凝粉。不觉小桃风力损。
梨花最晚又凋零，何事归期无定准。阑干倚遍重来凭。
泪粉偷将红袖印。蜘蛛喜鹊误人多，似此无凭安足信。
玉楼春酒美春浓花世界。得意人人千万态。
莫教辜负艳阳天，过了堆金何处买。已去少年无计奈。
且愿芳心长恁在。闲愁一点上心来，算得东风吹不解。
玉楼春湖边柳外楼高处。望断云山多少路。
阑干倚遍使人愁，又是天涯初日暮。轻无管系狂无数。
水畔花飞风里絮。算伊浑似薄情郎，去便不来来便去。
玉楼春南园粉蝶能无数。度翠穿红来复去。
倡条冶叶恣留连，飘荡轻于花上絮。朱阑夜夜风兼露。
宿粉栖香无定所。多情翻却似无情，赢得百花无限妒。
玉楼春江南三月春光老。月落禽啼天未晓。
露和啼血染花红，恨过千家烟树杪。云垂玉枕屏山小。
梦欲成时惊觉了。人心应不似伊心，若解思归归合早。
玉楼春东风本是开花信。信至花时风更紧。
吹开吹谢苦匆匆，春意到头无处问。把酒临风千万恨。
欲扫残红犹未忍。夜来风雨转离披，满眼凄凉愁不尽。
玉楼春阴阴树色笼晴昼。清淡园林春过后。
杏腮轻粉日催红，池面绿罗风卷皱。佳人向晚新妆就。
圆腻歌喉珠欲溜。当筵莫放酒杯迟，乐事良辰难入手。
玉楼春艳冶风情天与措。清瘦肌肤冰雪妒。
百年心事一宵同，愁听鸡声窗外度。信阻青禽云雨。
宋祁的吗
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
东城外面的景色，越来越美了，春风吹来，湖面上皱起棉纱一样的波浪，就像是欢迎客船的到来。绿杨翠柳，茂密如烟，只有拂晓时分，还有轻微的寒意，红杏枝头早已是蜂喧蝶舞，春意盎然，十分热闹。常常悔恨人的一生欢乐的时光太少，何不花重金换取欢乐的生活呢。端起斟满的酒杯，当着夕阳，喝一杯吧，希望那西斜的太阳能够在美丽的花丛中多停留一会儿！
玉楼春【宋】宋祁 东城渐觉风光好，榖皱波纹迎客棹。
绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。
为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。[注释] 1.皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。
2.棹：船桨，代指船。3.浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。
4.肯爱：怎肯吝啬。5.晚照：晚日的余辉。
[作者介绍] 宋祁（998-1061），安州安陆（今属湖北）人。后迁开封雍丘（今河南杞县）。
天圣二年（1024）与兄宋痒同举进士，排名第一。章献太后以为弟不可先兄，乃擢痒第一，而置祁第十，时号大、小宋，并称“二宋”。
历官国子监直讲、太常博士、尚书工部员外郎、知制诰、史馆修馔、翰林学士承旨等。卒谥景文。
曾与欧阳修同修《新唐书》。《全宋词》录其词6首。
因其《玉楼春》词有“红杏枝头春意闹”的名句，人称“红杏尚书”。词的上片，作者写道：东城外面的景色，越来越美。
湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。
红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。下片作者感叹道：人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。
其实作者看得很透，钱财乃身外之物，生不带来，死带不走，只有健康的身体和愉快的心灵，才能伴人终生。所以作者注重当下的感受：他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。
希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！ 这首词最精彩之处，是第四句的“闹”字。近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“著一‘闹’字而境界全出。”
一个字，即传达出春日万物争喧的情景，这正是词人的高明之处。不过，也有人反对这个“闹”字。
清代学者李渔曾写道：“闹字极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之于诗词。”当然，这不过是他一己之见。
对于春天，诸多诗家学者，也都从不同的角度进行了观照。宋代无名氏有诗写道：“春日春风有时好，春日春风有时恶。
不得春风花不开，花开又被风吹落。”该诗从两个方面对春日春风进行了客观的评价。
我们知道，一年分四季，自然界不会永远是春光明媚、风和日丽。人生也何尝不是如此？人生的道路上也不会总是一马平川，风平浪静，不会总是月白风清，良辰美景，不会总是成功的欢乐、动人的微笑、甜蜜的絮语、悦耳的歌声。
所以，当您的人生中遇到“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，举步维艰的时候；当你的人生遇到“无边落木萧萧下”“黑云压城城欲摧”，困难重重的时候；当您的人生遇到“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷”，天寒地冻的时候，请您不要气馁，不要退缩，不要一蹶不振，要相信当冬天到来的时候，春天还会远吗？最后，给朋友们送上两句话：一句是，花落自有花开日，蓄芳待来年；一句是，留得根蒂在，岁岁有春风。[评析] 这首词是歌咏春天的名篇。
上片是一幅生机蓬勃、色泽鲜明的早春图。开始写春游，地点在城东，开头总括一句，后面三句是“风光好”的具体描述，但不是纯客观描述，它处处有人的感情：湖面微波荡漾，似在迎着游客的轻舟；绿树含烟，春天清晨的微寒是“轻”的；红杏枝头饱含春意，竟然“闹”起来了。
的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，这是一向为人所传诵的名句。
其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如荼，颇为耀眼。
行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。
全词体物精微，笔触细腻，生动别致。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。
“红杏枝头春意闹”这是一向为人所传诵的名句。【赏析】 本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。
上片写初春的风景。起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。
以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。
然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。
“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。
如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。
“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。
“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。
于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人。
嘿~这么巧啊 楼上也都在抄啊？我抄的是这一段：
这首词是歌咏春天的名篇。上片是一幅生机蓬勃、色泽鲜明的早春图。开始写春游，地点在城东，开头总括一句，后面三句是“风光好”的具体描述，但不是纯客观描述，它处处有人的感情：湖面微波荡漾，似在迎着游客的轻舟；绿树含烟，春天清晨的微寒是“轻”的；红杏枝头饱含春意，竟然“闹”起来了。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，这是一向为人所传诵的名句。其中绿杨即绿柳，绿柳如烟，状其泛其淡绿之时那种若有若无的绿色，如头上的红杏，如火如荼，颇为耀眼。行笔至此，盎然的春意，蓬勃的生机跃然纸上。“闹”字写出杏花争鲜斗艳之神，也表现出作者的欣喜之情，境界全出。全词体物精微，笔触细腻，生动别致。的确，它既写出了真景物，也写出了真感情。“红杏枝头春意闹”这是一向为人所传诵的名句。
本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。
上片写初春的风景。
起句“东城渐觉风光好”，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但“好”字已压抑不住对春天的赞美之情。以下三句就是“风光好”的具体发挥与形象写照。
首先是“縠皱波纹迎客棹”，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏“绿杨”，“绿杨”句点出“客棹”来临的时光与特色。“晓寒轻”写的是春意，也是作者心头的情意。“波纹”、“绿杨”都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了“红杏枝头春意闹”这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。“闹”字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”下片再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为“浮生”之“长恨”。于是，就有了宁弃“千金”而不愿放过从春光中获取短暂“一笑”的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住“为君持酒劝斜阳”，明确提出“且向花间留晚照”的强烈主观要求。这要求是“无理”的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。
这首词最精彩之处，是第四句的“闹”字。近代学者王国维在《人间词话》中评论说：“著一‘闹’字而境界全出。”一个字，即传达出春日万物争喧的情景，这正是词人的高明之处。不过，也有人反对这个“闹”字。清代学者李渔曾写道：“闹字极俗，且听不入耳，非但不可加于此句，并不当见之于诗词。”当然，这不过是他一己之见。
唐教坊曲有《木兰花令》宋人《木兰花》词，皆《玉楼春》体，七言八句，五十六字。五代毛熙震、魏承班、韦庄，各有《木兰花》调，为此调正体。毛词五十二字，双调上下片各六句三仄韵；魏词五十四字，上片六句三仄韵，下片四句三仄韵；韦次五十五字，上片五句三仄韵，下片四句三仄韵，上下片不同部。
按《花间集》载，《木兰花》、《玉楼春》两调，其七字八句者为《玉楼春》体，《木兰花》则韦词、毛词、魏词共三体，从无与《玉楼春》同者，自《尊前集》误刻以后，宋词相沿，串多混填，《词谱》已为校正。
迎着风儿，想要劝春光停住脚步。
春光却停留在了城南的青草路上。
岸边的落花没能伴随流水而去，
她就成为在泥土上飘舞的飞絮。
看着镜中头发花白的自己，惋惜逝去的时光。
人没有辜负春天，是春天自己辜负了自己啊！
从梦中醒来才感觉远离了许多忧愁，
只是牵挂着风雨中的梨花是否安然。
[评析]
这是一首惜春的词作。全词新颖别致，显示出辛弃疾词于豪放之外的另一种风格。作者永远抱有一个美丽的梦想，即使她是那样渺茫、难以实现，然而他仍然执著地等待着！这就是爱国词人辛弃疾能创作出大量雄壮词篇的原因。
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