1.忽如一夜春风来，千树万树梨花开。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
2.燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。（戴叔伦《苏溪亭》）
3.人闲桂花落，夜静春山空。（王维《鸟鸣涧》）
4.桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白《赠汪伦》）
5.纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。（司空曙《江村即事》）
6.零落梅花过残腊，故园归去又新年。（李频《湖口送友人》）
7.待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然《过故人庄》）
8.四月南风大发黄，枣花未落荫桐长。（李颀《送陈章甫》）
9.竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇春江晚景》）
10.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。（晏殊《寓意》）
11.五月临平山下路，藕花无数满汀洲。（道潜《临平道中》）
12.千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。（曾己《苏秀道中，自七月二十五日大雨三日，秋苗以苏喜而有作》）
13.接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。（杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
14.小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。（陆游《临安春雨初霁》）
15.梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。（姜白石《除夜自石归湖苕溪》）
16.满地芦花和我老，归家燕子傍谁飞。（文天祥《金陵驿》）
17.<<；江南春>>
“千里莺啼绿映红“
18.<<；春夜喜雨>>
“晓看红湿处，花重锦官城“
19到重阳日，还来就菊花.孟浩然《过故人庄》
20乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄.白居易《钱塘湖春行》
帘卷西风，人比黄花瘦（李清照《醉花阴》）
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头（《小池》）
宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香
墙角数枝梅，临寒独自开
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁
诗中花
1.待到重阳日，还来就菊花。（孟浩然：《过故人庄》）
2.花间一壶酒，独酌无相亲。（李白：《月下独酌》）
3.夜来风雨声，花落知多少。（孟浩然：《春晓》）
4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫：《春望》）
5.晓看红湿处，花重锦官城。（杜甫：《春夜喜雨》）
6.竹径通幽处，禅房花木深。（常建：《题破山寺后禅院》）
7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。（杜甫：《江畔独步寻花》）
8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊：<；浣溪沙》）
9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。（张志和：《渔歌子》）
10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧：《清明》）
梅花
作者： 王安石
墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
译文：
墙角里有几枝梅花
迎着寒风独自开放
远远的就知道那不是雪
因为有花香飘过来
注释
. 1.凌寒：冒着严寒。
2.遥：远远的。
3.为：因为。
4.暗香：指梅花的幽香
赏析：
古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许文字，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中；以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。
《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭小，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬天的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”（梅枝不“立”），梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么？“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。
松 郁郁涧底松，离离山上苗，以彼径寸茎，荫此百尺条。
（晋太康•左思） 有松百尺大十围，生在涧底寒且卑。（唐•白居易） 大雪压青松，青松挺且直。
（陈毅） 苔滑非关雨，松鸣不假风。（唐•寒山子） 松门风自扫，瀑布雪难消。
（唐•皇甫曾） 苍苍松桧阴，晓日露西岭。（唐•许浑） 松间石上定僧寒，夜半犹溪水声急。
（唐•陆龟蒙） 穿松渡双涧，宫殿五峰围。（宋•夏竦） 松风吹茵露，翠湿香袅袅。
（宋•苏轼） 两廊诸岳色，九里乱松声。（宋•洪适） 应有山神长守护。
松风时为扫埃尘。（宋•史太章） 微吟海月生岩桂，长笑无风起涧松。
（宋•何孙） 竹 好竹连山觉笋香 （宋•苏轼） 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨 （宋•欧阳修） 郎骑竹马来，绕床弄青梅，同居长干里，两小无嫌猜 （唐•李白） 诗思禅心共竹闲，任他流水向人间 （唐•李嘉佑） 修竹万竿松影乱，山风吹作满窗云 （元•萨都剌） 荷风送香气，竹露滴清响 （唐•孟浩然） 新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿 （唐•杜甫） 爆竹声中一岁除 （宋•王安石） 天寒翠袖薄，日暮倚修竹 （唐•杜甫） 无肉令人瘦，无竹令人俗 （宋•苏东坡） 新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥 （宋•周邦彦） 因过竹院逢僧话，又得浮生半日闲 （唐•李涉） 竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生 （宋•苏轼） 卜算子•咏梅 宋•陆游 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥辗作尘，只有香如故。
卜算子•咏梅 中国•毛泽东 风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。
咏梅——选自《读月楼诗存》 世上谁不念英君，独占严寒又迎春。素色欺霜身洁好，赤颜傲雪枝贤俊。
同有山川气概豪，共享人间风流韵。多少香花显姿去，怎得此情系芳馨。
山园小梅 林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽 梅 北宋• 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开。
遥知不是雪 ，为有暗香来。与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 宋•王安石 华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆。
凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来。忆梅 唐•李商隐 定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。十一月中旬至扶风界见梅花 唐 • 李商隐 匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作年芳。梅花绝句（之—） 宋•陆游 闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中。
何方可化身千亿， 一树梅花一放翁。梅花绝句（之二） 宋•陆游 幽谷那堪更北枝， 年年自分著花迟。
高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时。梅花绝句（之三） 宋•陆游 雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚。
过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜。早梅 南朝•谢燮 迎春故早发，独自不疑寒。
畏落众花后，无人别意看。江梅 唐•杜甫 梅蕊腊前破，梅花年后多。
绝知春意好，最奈客愁何？ 雪树元同色，江风亦自波。故园不可见，巫岫郁嵯峨。
早梅 唐•齐己 万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发映春台。
杂诗 唐•王维 君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？ 杂咏 唐•王维 已见寒梅发，复闻啼鸟声。
心心视春草，畏向玉阶生。忆梅 唐•李商隐 定定住天涯，依依向物华。
寒梅最堪恨，长作去年花。江上梅 唐•王适 忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。庭梅咏寄人 唐•刘禹锡 早花常犯寒，繁实常苦酸。
何事上春日，坐令芳意阑？ 夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君问调金鼎，方知正味难。梅花 唐•崔道融 数萼初含雪，孤标画本难。
香中别有韵，清极不知寒。横笛和愁听，斜技依病看。
逆风如解意，容易莫摧残。梅花 南北朝•庾信 当年腊月半，已觉梅花阑。
不信今春晚，俱来雪里看。树动悬冰落，枝高出手寒。
早知觅不见，真悔著衣单。雪里觅梅花 南北朝•萧纲 绝讶梅花晚，争来雪里窥。
下枝低可见，高处远难知。俱羞惜腕露，相让道腰羸。
定须还剪采，学作两三技。梅花 唐•蒋维翰 白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。
几家门户重重闭，春色如何入得来？ 梅花 宋•陈亮 疏技横玉瘦，小萼点珠光。一朵忽先发，百花皆后春。
欲传春资讯，不怕雪埋藏。玉笛休三弄，东君正主张。
冬日杂兴 宋•张耒 空山身欲老，徂岁腊还来。愁怯年年柳，伤心处处梅。
绿蔬挑甲短，红蜡点花开。冰雪如何有，东风日夜回。
再和杨公济梅花 宋•苏轼 莫向霜晨怨未开，白头朝夕自相摧。斩新一朵含风露，恰似西厢待月来。
赠岭上梅 宋•苏轼 梅花开尽白花开，过尽行人君不来。不趁青梅尝煮酒，要看细雨熟黄梅。
墨梅 宋•朱熹 梦里清江醉墨香，蕊寒枝瘦凛冰霜。如今白黑浑休问，且作人间时世妆。
题杨补之画 宋•楼钥 梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。
雪梅 宋•卢梅坡 有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。
雪梅 宋•卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚。
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