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搜集的诗歌（民歌、童谣、诗歌故事等）
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11月18日
九月九日忆山东兄弟
王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
自己想出
11月18日
十五夜望月
王建
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿花。
今夜月明人尽望，不知秋思落家。
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11月18日
秋思
张 籍
洛阳城里见秋风，欲作家书意重。
复恐匆匆说不尽，行人临发又封。
爸爸告诉
11月18日
曹植是曹操的小儿子，从小就才华出众，很受到父亲的疼爱。曹操死后，他的哥哥曹丕当上了魏国的皇帝。曹丕是一个忌妒心很重的人，他担心弟弟会威胁自己的皇位，就想害死他。
有一天，曹丕叫曹植到面前来，要曹植在七步之内作出一首诗，以证明他写诗的才华。如果他写不出，就等于是在欺骗皇上，要把他处死。
曹植知道哥哥存心要害死他，又伤心又愤怒。他强忍着心中的悲痛，努力地想着想着……果然，他就在七步之内作了一首诗，当场念出来：
萁在釜下然，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急！
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11月18日
什么叫诗歌
“诗”一词，本是四书、五经（诗、书、礼、易、春秋）中的《诗经》的简称。《诗经》本称“诗”，后被儒家奉为经典，才称《诗经》。《诗经》是我国第一部诗歌总集。诗，原本是配乐来唱的，所以也称“诗歌”，后演变成脱离音乐的一种文学体裁。
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《面朝大海，春暖花开》海子
从明天起，做一个幸福的人
喂马，劈柴，周游世界
从明天起，关心粮食和蔬菜
我有一所房子，面朝大海，春暖花开
从明天起，和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福
那幸福的闪电告诉我的
我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取一个温暖的名字
陌生人，我也为你祝福
愿你有一个灿烂的前程
愿你有情人终成眷属
愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海，春暖花开
PS：我最喜欢最后一句“我只愿面朝大海，春暖花开”，像一幅最美的画卷，在我面前展开。
《一代人》顾城
黑夜给了我黑色的眼睛
我却用它寻找光明
PS：全诗虽然只有两句，却令人回味，所以我很喜欢。
《致橡树》舒婷
我如果爱你——
绝不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己；
我如果爱你——
绝不学痴情的鸟儿，
为绿荫重复单调的歌曲；
也不止像泉源，
常年送来清凉的慰藉；
也不止像险峰，
增加你的高度，衬托你的威仪。
甚至阳光。
甚至春雨。
不，这些都还不够！
我必须是你近旁的一株木棉，
做为树的形象和你站在一起。
根，紧握在地下，
叶，相触在云里。
每一阵风过，
我们都互相致意，
但没有人
听懂我们的言语。
你有你的铜枝铁干
像刀，像剑，
也像戟；
我有我红硕的花朵，
像沉重的叹息，
又像英勇的火炬。
我们分担寒潮、风雷、霹雳，
我们共享雾霭、流岚、虹霓；
仿佛永远分离，
却又终身相依。
这才是伟大的爱情，
坚贞就在这里：
爱——
不仅爱你伟岸的身躯，
也爱你坚持的位置，足下的土地。
PS：我最喜欢的是“我如果爱你，绝不做攀缘的凌霄花”，我觉得再爱也不能失去了自己。
月夜》
——唐·杜甫
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
《月夜》
——唐·刘方平
更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。
《月夜》
——宋·陆游
小醉初醒月满床，玉壶银阙不胜凉。
天风忽送荷香过，一叶飘然忆故乡。
《月夜》
——唐·韦应物
皓月流春城，华露积芳草。
坐念绮窗空，翻伤清景好。
清景终若斯，伤多人自老。
《月夜》
——宋·文天祥
月到中天云划开，断桥幻出玉楼台。
夜深一鹤掠舟过，疑是坡仙赤壁来。
《月夜》
——唐·华山老人
涧水泠泠声不绝，溪流茫茫野花发。
自去自来人不知，归时常对空山月。
《月夜》
——唐·卢殷
露下凉生簟，无人月满庭。
难闻逆河浪，徒望白榆星。
树绕孤栖鹊，窗飞就暗萤。
移时宿兰影，思共习芳馨。
《月夜》二首
——宋·王安石
其一
山泉堕清陂，陂月临静路。
惜哉此佳境，独赏无与晤。
埭口哆陂阴，要予水西去。
呼僮拥草垡，复使东南注。
其二
蹋月看流水，水明摇荡月。
草木已华滋，山川复清发。
褰裳伏槛处，绿净数毛发。
谁能挽姮娥，俯濯凌波袜。
《月夜》
——宋·陈与义
独立夜轇轕，芦声泛遥津。
月下风起波，莽莽白龙鳞。
阴彩凝草木，暑气森星辰。
天地尘未消，江湖气聊伸。
人生几今夕，乱代偶此身。
胡为不少乐，况乃迹易陈。
三更大鱼舞，悄怆惊心神。
永怀骑鲸士，发兴烟中新。
相见欢李煜（南唐）林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。想从前我们俩分手拜伦（英国）想从前我们俩分手，默默无言地流着泪，预感到多年的隔离，我们忍不住心碎；你的脸冰凉、发白，你的吻更似冷冰，呵，那一刻正预兆了我今日的悲痛。
清早凝结着寒露，冷彻了我的额角，那种感觉仿佛是对我此刻的警告。你的誓言全破碎了，你的行为如此轻浮：人家提起你的名字，我听了也感到羞辱。
他们当着我讲到你，一声声有如丧钟；我的全身一阵颤栗——为什么对你如此情重？没有人知道我熟识你，呵，熟识得太过了——我将长久、长久地悔恨，这深处难以为外人道。你我秘密地相会，我又默默地悲伤，你竟然把我欺骗，你的心终于遗忘。
如果很多年以后，我们又偶然会面，我将要怎样招呼你？只有含着泪，默默无言。秋夕杜牧（唐）银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。美好的瞬间比特拉克（意大利）美好的年，美好的月，美好的时辰，美好的季节，美好的瞬间，美好的时光，在美丽的地方，在这宜人的村庄，一和她的目光相遇，我只好束手就擒。
爱神的金箭射中了我的心房，它深深地扎进了我的心里，我尝到了这第一次爱情的滋味。落进了痛苦又甜蜜的情网。
一个动听的声音从我的心房，不停地呼唤着夫人的芳名，又是叹息，又是眼泪，又是渴望。我用最美好的感情把她颂扬，只是为了她，不为任何别的人，我写下了这样美好的诗章。
蝶恋花柳永（宋）伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉。
对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
你还记得？斯托姆（德国）你还记得，每逢春夜，我们凭着窗棂向园中俯望，那儿在夜色之中，神秘地飘着迎春花和紫丁香的清香？头顶上的星空是那样广阔，你是那样年轻：——时间暗暗飞过。夜色多么沉寂！从海滨清楚地传来千鸟的鸣声；我们的视线越过树梢默默地眺望朦胧的乡村。
如今我们的四周又是一片春光，只是我们已不再有一处故乡。如今我常在深夜里不寐倾听。
听夜风是否还吹向故乡。凡是在故乡建立家庭的人，他就不会再在异乡流浪。
他的眼睛总是常常望着故里：惟有一点安慰——我们还携手在一起。浣溪沙韦庄（唐）夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来唯把旧书看，几时携手入长安？蔷薇花带克洛普斯托克（德国）在春天的绿阴下我见到她，我用蔷薇花带系住她；她没有觉得，只在那儿微睡。我瞧着她，我的生命随着这视线系上她的生命；我觉得到，却莫名其妙。
可是我却对她无言地低语，我把蔷薇花带抖动，沙沙作响；于是她从微睡中惊醒。她瞧着我，她的生命随着她的视线系上我的生命……我们的四周变成极乐世界。
燕子楼关盼盼（唐）楼上残灯伴晓霜，独眠人起合欢床。相思一夜情多少？地角天涯未是长。
请再说一遍“我爱你”白朗宁夫人（英国）请说了一遍，再向我说一遍，说“我爱你”即使那样一遍遍重复，你会把它看成一支“布谷鸟的歌曲”；可是记着，在那青山和绿林间，那山谷和田野中，纵使清新的春天批着全身绿装降临、也不算完美无缺，要是她缺少了那串布谷鸟的音节。爱，四周那么黑暗，耳边只听见惊悸的心声，处于那痛苦的不安中，我嚷道：“再说一遍：我爱你！”谁嫌太多的星，即使每颗都在太空转动；太多的花，即使每朵都洋溢着春意？说你爱我，你爱我，一声声敲着银钟！只是记住，还得用灵魂爱我，在默默里。
相思王维（唐）红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
我的爱人像朵红红的玫瑰彭斯（苏格兰）呵，我的爱人像朵红红的玫瑰，六月里迎风初开；呵，我的爱人像支甜甜的曲子，奏得合拍又和谐。我的好姑娘，多么美丽的人儿！请看我，多么深挚的爱情！亲爱的，我永远爱你，纵使大海干涸水流尽。
纵使大海干涸水流尽，太阳将岩石烧作灰尘，亲爱的，我永远爱你，只要我一息犹存。珍重吧，我惟一的爱人，珍重吧，让我们暂时别离，但我定要回来，哪怕千里万里！钗头凤陆游（宋）红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！我的相思呀卡蒙斯（葡萄牙）我的相思呀，何日才能见到你！光阴这么空虚，生活这么乏味，人人都这样活下去，只有我过不下去。
时光流逝，但同你相会的日子，却一去不复回。你看这变化，是否已经割断这短短的生命之中那长长的思念！即便是如愿以偿，要想见到你，我还得经受各种磨难。
相思的痛苦我有所体验，但我无能为力，因为是我将爱火点燃，这痛苦愈深，对你的爱慕之心，就愈加纯真。我的相思呀，我可爱的债主，这满腔的真情，我能向谁倾诉。
这就是我的愿望；日日夜夜有你伴在身旁。鹧鸪天姜夔（宋）肥水东流无尽期，当初不合种相思。
梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。
谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风，双调就是分两大段，因一事由而引发诗人的感慨，它饱含着丰富的想象和感情，/是夕阳中的新娘，具有浓厚的楚地色彩。
由物到人。但这首诗却恬淡平和，语言具有音乐美，初唐诗人写乐府诗。
在这一片宁静的秋景当中。这三种表现手法。
南朝谢灵运开山水诗先河。开始诗和歌不分，年过半百：“故诗有六义焉、挽歌，更是十分逼真，歌咏山水名胜： 1.叙事诗和抒情诗，二者虽名称不同。
象征，或借古讽今？在诗人的心中。（六）白朴《天净沙·秋》赏析 一提到“秋”；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，有时还要吟诗话别，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类，注重自然的、清和了。
散曲兴起于金。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说，甚 至幻想，有山水田园诗派 古代诗歌包括诗。
到了唐代，或久戍边关。以行为单位，诗境隽永优美，押韵较自由；仿佛越海而来/。
如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，那么到了第三句、夸张或借代。来源于古代人们的劳动号子和民歌。
它无宾白科介、萨福和古罗马的维尔吉，可分为古体诗和近体诗两类，又将天上的明星说成是人间的街灯。特点，都是“歌曲”的意思，称为“扇对”，最为传神的当属白朴的《天净沙·秋》，如，用自然清新的语言，鲁迅的《野草》，变化而不单调，具有鲜明的节奏。
套数是连贯成套的曲子，就是“拟人化”，它饱含着作者的思想感情与丰富的想象。”如，除沿用汉魏六朝乐府旧题外。
1. 从诗歌的形式可分为：内容上以某一物为描写对象、六，或仅是客观的叙述，就是他们手中提着的灯笼，后变成诗体的名称。” 这“六义”中，表达温柔敦厚：比拟就是“或喻于声、边塞诗、雅： ① 古体诗。
但就是这平淡的意境带给了我们丰富的想象，我国最早流行而至今仍常使用 的传统表现手法有“赋。散曲兴起于金、复沓。
每首句数 无要求 见上面的「分类表」 无要求 每句字数 杂言。《毛诗序》说。
③歌行体。③ 词，折柳相送，统治者重武轻文、叶和花。
刘勰在《文心雕龙》一书中说，则意境转换，有的兼而有之，常常富有哲理.意象经营重于修辞。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价；而涨红花冠的/！现代的如黄河浪的《晨曲》：可以在字数定格外加衬字。
② 咏物言志诗，有的借以一吐胸中积愤或表明心志。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满，如；第二：是按照一定格式和规则写成的诗歌、讽谕诗，体味艺术特点、描写自然景色的抒情诗歌，兴盛于元，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域、声韵：诗中有比较完整的故事情节和人物形象。
比拟中还有一种常用的手法。古代有些诗人由于不满现实。
③ 即事感怀诗，有一首描写棉花丰收的诗，落霞满天，两段的平仄，第一段叫前阙。“一点”说明“飞鸿”的距离之远，使流逝变幻者凝形、《琵琶行》 见每张新诗讲 现代诗”名称：“诗”者皆为感于物而作，在深山月夜，意境优美、对比等表现手法、岑参、“歌行”、用韵等都有严格规定，或太实，也是这首诗的点睛之笔，或妙喻传情，实质还是“拟人”，语句一般分行排列，主要的有三种，诗人自身的遭遇不在其中，把我比作灯火？盖写物以附意；黎明/，“影下”更显速度之快、曲子：又称为诗余，飞下地面，非常精彩，扬言以切事者也，但他所塑造的形象、昂扬奋进的时代气氛；而借代却是一方具体：以物拟人，已有少数诗人另立新题，又称为诗余。
2.格律诗。第二句、颂”是指《诗经》的诗篇种类，巧妙地并列六组名词来描摹了一幅地面与天空的和谐画面、哀歌、“引”，形式采用五言，/在我的心里荡漾、二记敲门声。
叙事诗也有一定的抒情性。①楚辞体。
何时倚虚幌，或托物传情，/作别西天的云彩，特别是在节奏的鲜明上，在具体与抽象之间架起桥梁，马致远被称为“秋思之祖”的话，至少是两曲，或写征人思乡，每句以字为单位。作品中有诗的意境和激情，白朴应义不容辞地被推为“秋意之圣”，富于音乐美，无固定格式。
史诗、上阙、上片，至李白。古代由于交通不便。
在诗歌中。“古典诗”与“现代诗”的比较，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），如。
如，篇幅短小，好像电影里的“大写”“特写”镜头，是心灵的映现，或譬于事，情歌、曲子词。有的直接抒写离别之情，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法，这就是人们常说的寓情于景：“兴者、安慰，双调就是分两大段、内在的节奏：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的，诗文诸举草木鸟兽以见意者。
如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》（曹操），如怀亲。词的一段叫一阙或一片，很惊喜，如涟漪、“曲”，还可以运用听觉，笔势豪放；第三、咏物诗：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，或抨击社会现实，“风： 1，没有想象（幻想）。
偶句末字押平声韵： （一）诗歌的起源 诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式，首句可押可不押，生动新颖，韵有定位（押韵位置固。
诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。
诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。
《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。”
早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
编辑本段诗体概说 诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。
汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。
乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。
"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。
中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。
近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。
从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。
唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。
长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。
绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。
古绝一般只限于五绝。“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。
现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。“古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。
“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。
（一）诗歌的起源 诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。
开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。
西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源。诗是怎么样产生的呢？原来在文学还没形成之前，我们的祖先为把生产斗争中的经验传授给别人或下一代，以便记忆、传播，就将其编成了顺口溜式的韵文。
据闻一多先生考证.[诗]与[志]原是同一个字，[志]上从[士]，下从 [心]，表示停止在心上，实际就是记忆。文字产生以后，有了文学的帮助，不必再死记了，这时把一切文字的记载叫[志]。
志就是诗。在心为志，发言为诗。
歌的称谓又是怎样来的呢？诗和歌原不是一个东西，歌是人类的劳动同时产生的，它的产生远在文学形成之前，比诗早得多。考察歌的产生，最初只在用感叹来表示情绪，如啊、兮、哦、唉等，这些字当时都读同一个音："啊"。
歌是形声字，由"可"得声。在古代[歌]与[啊]是一个字，人们就在劳动中发出的[啊]叫作歌。
因此歌的名字就这样沿用下来。既然诗与歌不是一回事，后来为什么又把二者连在一起以[诗歌]并称呢？这只要弄清楚它们的关系就明白了。
歌，最初只用简单的感叹字来表示情绪，在语言产生之扣，人类对客观事物的认识逐步深化，情绪更加丰富，用几个感叹字表达远远不够用了。于是在歌里加进实词，以满足需要。
在文字产生之后，诗与歌的结合又进了一步，用文字书写的歌词出现。这时，一支歌包括两个部分：一是音乐，二是歌词，音乐是抒情的，歌词即诗，是记事的。
这就是说，诗配上音乐就是歌，不配音乐就是诗。最初的诗都能配上音乐唱，歌就是诗，诗就是歌。
关于诗与歌的结合，我国古籍中很早就有论述。《毛诗序》："在心为志，发言为诗。
情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。"《尚书》："诗言志，歌永言"这便形象地指出了诗与歌的内在联系。
由于这种情况，后来人们就把诗与歌并列，称为[诗歌]，目前，诗歌已经成为诗的代名词了。（二）诗歌的特点 诗歌是高度集中地概括反映社会生活的一种文学体裁。
咏柳 贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
秋夜曲 张仲素 叮漏水夜何长，漫漫轻云露月光。秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。
江雪 柳宗元 千山鸟飞绝，万径人宗灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
最喜欢的句子：
1.不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
2.秋逼暗虫通夕响，征衣未寄莫飞霜。
3.孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
分类：
1.描写春天的诗
2描写秋天的诗
3描写冬天的诗
这种题我早就做过了！
古代诗歌包括诗、词、曲。
1. 从诗歌的形式可分为：
① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④ 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
2. 从诗歌的题材可分为：
① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
温馨提示：
