简单地赏析只要：设身处地、跳出诗外、用心感受。
北风卷地白草折，胡天8月即飞雪。忽如1夜春风来，千树万树梨花开。
类似上面的诗句，特别为人称道的后2句，只要有1定的生活经历与文字工夫，多数人都可能“自但是然”地写出来，而不是像诸多诗评者说得那样离奇曲折、绞尽脑汁。若较系统全面地鉴赏诗歌无妨从以下几方面着手：1、审标题，寻觅突破诗歌的题目是诗歌的眼睛，包括丰富信息，故可从标题上寻觅突破。
2、看做者，联系背景每首诗都从不同角度反应了诗人对社会、人生的感悟，“诗言志”即指此。3、析形象，体味意境形象是诗作者经概括加工创造出来的具体生活图景，它可以是叙事诗中的人物形象，也能够是抒怀诗中的主人公，更多的是诗歌所描绘的景物。
4、品语言，尝试表达古人非常重视锤炼语言。唐朝卢延让就有“吟安1个字，拈断数径须”的苦吟，贾岛“斟酌”的故事，王安石的“春风又绿江南岸”，用“绿”字不用“闹”的炼字佳话传诵至今。
5、挖主旨，赏析技能分析表达技能，就是分析诗人表达思想感情的方法。因此，最好从诗歌的艺术构思人手。
我行于野，渺然有思，未得君心，恨意迟迟。
我行城廓，翘首云飞，未携君袖，恨起依稀。
我来临皋，日落水激，未抚君带，谁与披衣。
我行大道，形容如逝，未得君欢，无语伤悲。
------题记
续
当所有的痴迷与眷恋都在这滚滚红尘的疲重中怆然冷去，当一切已不必再等，当今生已
不必再疼，这一个瞬间，怕也就只能如此了。
有云在天上飘着，堆积一起有着荒凉的杂乱。有鸟在天上无奈的飞翔，飘飘摇摇而且跌
跌撞撞。那一树一树红的白的盛开的无名的山花，就那么不知所措的在涌动的风中招摇，飘
落，然后，是注定的那一串斜斜的轨迹，划出生命中最后也是最美的弧线。
这一切的一切，突然就飘渺得像那一曲《水随天去》，就那么轻缓的浸润了千年的时
光，梦一般慢慢拉开帷幕。..
盘点网络经典武侠（转自天涯社区易杯雪） 1、小椴：长篇《杯雪》、《洛阳女儿行》、《肝胆》（又名《长安古意》）、《脂僧奇剑录》；中篇《弓箫缘》；短篇小说集《刺》（收录《隙中驹》、《尘镜蛛奁》、《刺》、《青丝井的传说》、《江湖墟》）；另有《石榴记》、《星砂笺》、《瞳》、《龙城》、《忏》等。
对于小椴你还能说什么呢？我们只能说，在没有金、古等人的日子里，拥有他是一种幸运和幸福。他是当之无愧的当下中国新武侠文学写作的领军人物，用沧月的话来说，就是“在同一时代的这批写手中，他孤身超出了我们其他人甚远”。
小椴古文功底深厚，古典诗词造诣很深，行文脉络清晰、文笔流畅、极有大家风范。他的文字弥漫着一种让人感动的温情，是当今文字潮流中的一抹异色，用一位网友的话来说，“那是从悠悠古韵中走来的奢侈，那是在现在这个粗鄙凌乱的社会，这崇尚浮华又华而不实的文化里难得的清香”。
温瑞安曾经如此评价：“极高明而道中庸，极远大而致精微。小椴是一位真正的宗师，他随手拈来的文笔，早已融会贯通了各家各派，相互契同通情，所以，小椴可以自立为‘椴派’。”
笔者以为，这种评价并不为过。对于小椴，你所能做的就是在一个寂静的夜晚，泡上一杯清茶，于淡淡的香气中仔细品味、欣赏他笔下的那股侠气，那腔热血，那种自由，那个江湖。
2、凤歌：《昆仑》、《沧海》 凤歌写作是模仿金庸的，这是一个不争的事实，部分地方的模仿有些生硬、不成熟，因此颇让人诟病。但换个角度来说，模仿金庸模仿到这种程度，目前似乎也只有凤歌一人而已。
何况，准确地说，凤歌并不单纯是模仿，他有他自己的创新。凤歌建立了自己的武侠体系，最特别之处就是别开生面，从中国古代数学中演化出了武功，因此颇成一家之言。
事实上，凤歌对中国古代文化中一些方面的了解是惊人的渊博。此外，笔者以为，凤歌的《昆仑》实际上带有“反武侠”的味道，因为主角梁萧的所作所为，是当不上“大侠”二字的，反倒是那个云殊，才是“为国为民”的悲情人物。
无论你对凤歌是批评还是赞扬，但你都无法否认他在当下中国新武侠文学创作中的地位。韩云波教授对《昆仑》“三大主义”的评价或许有些过甚，但至少这句话我是同意的：“《昆仑》的出版是近年来武侠文学界一件标志性的大事，若干年后，当我们回顾二十一世纪大陆新武侠时，也许会将《昆仑》和一九五八年金庸《射雕英雄传》的出现相比。”
不管怎样，如果你关心当下中国新武侠文学，你就必须要读凤歌。3、孙晓：《英雄志》（未完待续）、《隆庆天下》（未完待续） 韩云波教授提出的概念是“当代大陆新武侠”，但我以为，最好把“大陆”两字换成“中国”，因为这样才能把台湾的孙晓包括在内，否则，这个概念的包容性和覆盖面都是不够的。
“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志”，这样的说法虽然略有夸张，但也不算太过，因为《英雄志》确实是一部气势恢宏的作品。孙晓构建的江湖世界极为庞大，人物众多，仅仅是同时拥有四个男主角这一点就让人惊叹了。
与小椴、凤歌相比，孙晓作品中的“英雄热血”、“快意恩仇”似乎更强。作者文笔虽然总体而言比不上金庸，但部分章节的描写，文字紧凑，气脉绵长，与金庸相比，实不遑多让，只可惜不多。
然而，不能不说的是，或许是作者的雄心太大了，作品铺散地太开，结构上有些松散，某些人物的塑造也不能令人满意。比如“一代真龙”伍定远就有些让人失望，秦仲海的描写也有些过于简单，让人印象最深刻、刻划地最成功的则是卢云。
不过尽管有些不足之处，《英雄志》仍然是一部杰作。作者孙晓十年来的艰苦努力也让人极为佩服，令人尊敬。
此外，值得注意的是，当下中国新武侠文学有一个特点，即作者的视野极为宽广，笔下人物活动的范围不仅仅局限于国内。凤歌的《昆仑》里梁萧到达过阿拉伯、希腊；《沧海》里有相当篇幅内容涉及到日本；孙晓的《隆庆天下》则涉及到中国、高丽和日本。
这是十分引人注目的。在某种程度上，这或许是全球化时代对新武侠作家们的一种影响。
4、时未寒：《碎空刀》、《偷天弓》、《换日箭》、《破浪锥》、《窃魂影》、《绝顶》、《剑气侠虹》、《避雪传奇》、《丹心》 说到底，武侠小说就是讲故事的文学。因此，一部好的武侠小说，至少要满足两个基本条件，一是好的故事，一是好的文笔。
显然的是，时未寒不仅两者都具备，而且两者都是第一流的。就前者来说，时未寒构建的以明宗越将军为核心 的故事结构严密，无懈可击。
就后者来说，时未寒的文字华丽而唯美，令人惊艳。时未寒构建了一个与众不同的江湖世界。
在这个江湖世界中，明宗越将军高高在上，就像冬天覆盖着水面的冰一样，形成一种压抑。作者笔下的其他人物，就仿佛是这层冰下面的流水一样，挣扎、奔涌、动荡，意图破冰而出。
不幸的是，这种努力往往是失败的（如林青、叶风），但也正是在这种“冲破”的不断努力中，个人的生命激情才得以涌现。时未寒构建的就是这样的江湖，在这个江湖中，生命因压抑而挣扎，因挣扎而精彩。
5、杨叛：短篇武侠如《小。
用我三生烟火，换你一世迷离。出自《聊斋志异》
韶华不为少年留。恨悠悠，几时休。宋 秦观《江城子》
韶华将尽，三分流水二分尘。明 李唐宾《梧桐叶》
多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。出自《越人歌》
相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。出自小椴的《杯雪》题记
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。唐 元稹《离思》
如花美眷，似水流年。是答儿闲寻遍，在幽闺自怜。出自 牡丹亭【山桃红】
似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。清 黄仲则《绮怀》十六首之十五
只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。乐府《古相思曲》
将军谈笑弯弓，秦王一怒击缶。
天下谁与付吴钩，遍示群雄束手。
昔时寇，尽王侯，空弦断翎何所求？
铁马秋风人去后，书剑寂寥枉凝眸。
昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖，
燕赵少年游侠儿，横行须就金樽酒，
金樽酒，弃尽愁。
愁尽弃，新曲且莫唱别离，？？ ？？
当时谁家女，顾盼有相逢。中间留连意，画楼几万重。
十步杀一人，慷慨在秦宫。泠泠不肯弹，翩跹影惊鸿。
奈何江山生倥偬，死生知己两峥嵘。
宝刀歌哭弹指梦，云雨纵横覆手空。
凭栏无语言，低昂漫三弄：问英雄、谁是英雄？
-----天下有雪《三叠》
沧月的小说《大漠荒颜》结尾时的一首诗，我觉得写的是荆轲刺秦的故事，赞扬他的豪壮之举。泠泠是凄清的样子，他不甘于国被秦所灭，因而大义刺秦，而在刺秦时他所表现出来的智慧谋略，他的英勇，可堪比鸿鸟。
个人喜欢游戏仙剑奇侠传的诗词，随便选几首，如喜欢可以自己去网上一搜就能找到。
御街行•失魂雨 纷纷雪落人飘坠 同死生 共玉碎 前尘后世君莫问 柔肠百结如醉 情丝未断 尘缘难了 萦绕千千岁 舍却残生犹不悔 身已空 尽成泪 路长梦短无寻处 总是情愁滋味 眉间心上 柔肠百结 尽付东流水 长相思•雪见结局 花似伊 柳似伊 叶叶声声是别离 雨急人更急 湘江西 楚江西 万水千山远路迷 相逢终有期 [对比]欧阳修《长相思》：“花似伊。柳似伊。
花柳青春人别离。低头双泪垂。
长江东。长江西。
两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。”
叶叶声声是别离：周紫芝《鹧鸪天》：“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。” 万水千山远路迷：柳永《安公子（二之一•般涉调）》：“万水千山迷远近，想乡关何处。”
点绛唇•重楼 酒入愁肠 一生惆怅情多少 纵横吟啸 思念相萦绕 魔堕凡尘 难遣流年老 人间道 天涯芳草 依旧多情好 酒入愁肠：范仲淹《苏幕遮•怀旧》：“明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。”
一生惆怅情多少：柳永《梁州令•中吕公》：“怜深定是心肠小。往往成烦恼。
一生惆怅情多少。月不长圆，春色易为老。”
天涯芳草，依旧多情好：苏轼《蝶恋花•春景》：“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
……笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。”
无题 飞琼神仙客 误落古桃园 乱云天一角 弱水路三千 史达祖《风流子》：“飞琼神仙客，因游戏、误落古桃源。……遣人怨，乱云天一角，弱水路三千。”
江城子•思永 韶华不为少年留 死生义 在心头 倾盖如故 曾为系归舟 情吞四海千钟酒 挟长剑 带吴钩 情深情浅论原由 休相问 莫开口 心无归处 结尽半生愁 醉里悲歌惊深梦 万古恨 几时休？ 秦观《江城子（三之一）》：“犹记多情，曾为系归舟。……韶华不为少年留。
恨悠悠。几时休。”
醉里悲歌惊深梦：曹组《青门引》：“醉里悲歌，夜深惊梦，无奈觉来情绪。” 相见欢•思旧赋 平生欢少憾多 不曾说 造化弄人 此身更难托 思往事 悲离恨 念旧歌 迷离望眼 相看恍如昨 相看恍如昨：苏轼《满江红•怀子由作》：“一尊酒，黄河侧。
无限事，从头说。相看恍如昨，许多年月。”
一剪梅•温慧结局 人世不平一剑消 天上鹰翱 梦里花凋 胸中块垒酒难浇 往事迢迢 难舍难抛 造化无情爱更高 孤雁逐涛 暮暮朝朝 南飞候鸟北归巢 旗正飘飘 风正萧萧 南飞候鸟北归巢：秦观《江城子（三之二）》：“南来飞燕北归鸿。偶相逢。
惨愁容。” 胸中块垒酒难浇：典出刘义庆《世说新语•任诞•酒浇垒块》：“王孝伯问王大：‘阮籍何如司马相如’，王大曰：‘阮籍胸中垒块（垒或作磊；块或作隗），故须酒浇之。
’”刘峻注：“言阮（籍）皆同相如，而饮酒异耳。”阮籍与司马相如比较，其他方面都仿佛，唯阮籍心怀不平，经常饮酒浇愁，这点与司马相如不同。
后遂用“酒浇磊块，酒浇块垒”等指有才不得施展，无可奈何，借酒消愁。沈瀛《醉乡曲》词：“幸尊中有酒浇磊震块，先交神气平。”
柳平子《沁园春•寿巢南三纪初度》词：“记桐飘坠叶，休惊时节；酒浇块垒，且尽尊垒。” 明朝李贽《杂说》：“世之真能文者，比其初皆非有意于文也。
其胸中有如许无状可怪之事，其喉间有如许欲吐而不敢吐之物，蓄极积久，势不可遏。一旦见景生情，触目兴叹，夺他人之酒杯，浇自己之垒块，诉心中之不平，感数奇于千载。”
逍遥游 意气凌霄不知愁， 愿上玉京十二楼。挥剑破云迎星落， 举酒高歌引凤游。
千载太虚无非梦， 一段衷情不肯休。梦醒人间看微雨， 江山还似旧温柔。
梦璃。离歌 谁言别后终无悔， 寒月清宵绮梦回， 深知身在情长在， 前尘不共彩云飞 谪仙 瑶宫寂寞锁千秋， 九天御风只影游。
不如笑归红尘去， 共我飞花携满袖。最喜欢最后两首。
金庸：
飞狐外传；雪山飞狐；连城诀；天龙八部；射雕英雄传；神雕侠侣；侠客行
古龙：
陆小凤系列：凤舞九天；剑神一笑；决战前后；陆小凤传奇；绣花大盗；银钩赌坊；幽灵山庄
楚留香系列：血海飘香；大沙漠；画眉鸟；鬼恋传奇；新月传奇；午夜兰花；桃花传奇
七种武器；护花铃；三少爷的剑；大人物；圆月弯刀；武林外史
沧月：
镜·双城；镜·破军；镜·龙战；镜·辟天；血薇；护花铃；荒原雪；大漠荒颜；帝都赋；曼珠沙华；沧海；夕颜；剑歌；碧城；夜船吹笛雨潇潇；雪满天山；七夜雪
明晓溪：
水晶般透明；冬日最灿烂的阳光；无往而不胜的童话；会有天使替我爱你；烈火如歌1,2；泡沫之夏1,2,3
饶雪漫：
左耳；左耳终结；小妖的金色城堡；沙漏1,2
郭敬明：
左手倒影，右手年华；爱与痛的边缘；梦里花落知多少；幻城；1995-2005夏至未至；庄周梦蝶；一梦三四年；天亮说晚安；无极；悲伤逆流成河
韩寒：
长安乱；一座城池；像少年啦飞驰；就这么飘来飘去
蔡骏：
幽灵客栈；蝴蝶公墓；猫眼；荒村归来；荒村公寓；玛格丽特的秘密；旋转门；夜半笛声；病毒；地狱的第十九层；爱人的头颅；肉香
那多：
返祖；幽灵旗；凶心人；坏种子；纸婴；过年；神的密码；暗影三十八万；铁牛重现；亡者永生；变形人；百年诅咒
落落：
年华是无效信
三毛：
梦里花落知多少；雨季不再来；稻草人手记；温柔的夜；哭泣的骆驼；撒哈拉的故事；送你一匹马；万水千山走遍；倾城；背影；闹学记
笛安：
告别天堂
安妮宝贝：
莲花；告别薇安；彼岸花；七月和安生
张悦然：
葵花走失在1890 ；樱桃之远
小椴：
杯雪
甘世佳：
道明寺
余秋雨：
文化苦旅；山居笔记；千年一叹
钱钟书：
围城；人兽鬼
步非烟：
武林客栈系列：武林客栈？日曜卷；武林客栈？月阕卷；武林客栈？星涟卷
苏童：
沿铁路行走一公里；妻妾成群
张爱玲：
半生缘；倾城之恋；金锁记；茉莉香片；琉璃瓦；沉香屑-第一炉香；沉香屑-第二炉香；鸿鸾禧；相见欢；五四遗事
王安忆：
长恨歌；上种红菱下种藕
这些都是我原来看过的
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